解鎖版權NFT（之五）：版權許可和版稅分配_GAR:GARD

在音樂市場中，目前最為盛行的是兩種內容傳輸方法，一是以iTunes為代表的下載服務，另一個是以Spotify為代表的流媒體服務。由于兩者的服務模式不同，導致其背后對應的所有權結構更為復雜，這為版權許可和版稅分配帶來過高的交易成本。

一、音樂下載市場

iTunes等在線下載服務將版權作品的數字副本傳輸給最終用戶，但不會同時向用戶播放相應的版權作品。盡管如此，一旦傳輸完成，用戶通常在其設備中擁有永久副本，并且無論是否連接互聯網，均可隨時回放副本。

首先，下載構成錄音的復制和發行。該服務需要從音樂唱片公司獲得直接許可，這可能要求支付通過市場談判設定的版稅。根據合同，音樂唱片公司隨后將部分版稅轉讓給相關藝人。

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其次，下載涉及到嵌入在錄音中的音樂作品的復制和發行，通常以數字唱片的形式交付。DPD受強制機械許可的約束，版稅委員會負責制定法定版稅費率，而非市場協商。在線服務通常通過MRO獲得機械許可，收取版稅收入的11.5%作為向音樂出版商分配版稅的管理費。同樣，音樂出版商與作曲家分成。

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圖一：下載的版權許可結構

二、流媒體市場

與iTunes不同的是，Spotify等數字流媒體服務向最終用戶傳輸版權作品的數字副本時，將會自動觸發媒體播放器為用戶播放相同的作品。在傳輸過程中，接收方設備僅將傳輸作品的片段臨時存儲在隨機存取存儲器中，并不斷重寫已播放的片段。在傳輸結束時，除非用戶配備了特殊的解密工具，否則用戶通常無法在他們的設備中保留永久副本用于后續回放。因此，如果用戶希望多次播放作品，則其通常需要持續連接到互聯網和流媒體服務。

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流媒體服務可以是交互式服務——允許用戶選擇待播放的作品；或者是非交互式服務——根據預定時間表播放作品。Spotify在其產品中就包含了這兩個組件。

交互式流媒體的許可結構包含以下幾種情況。

第一，交互式流媒體包括了流媒體錄音的復制、發行和數字公開表演。其需要唱片公司的直接許可。根據合同，音樂唱片公司隨后將部分版稅轉讓給相關藝人。

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對此，Crypto Council for Innovation的首席執行官Sheila Warren表示，她對Lagarde的言論感到失望，但并不驚訝。根據Warren的說法，“新的數字經濟將在數字貨幣的組合上運行，包括加密貨幣、穩定幣和CBDCs”。

與此同時，加密貨幣分析師Lark Davis引用Lagarde的話，Davis發推表示，他認為與其說是加密貨幣，不如說Lagarde是在“描述歐元”，因為它是“憑空印出來的”。

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第二，交互式流媒體包括音樂作品的公開表演，主要著重于錄音。該服務通常需要從相關PRO處獲得許可。ASCAP、BMI和SESAC各自提供為流媒體服務定制的總許可證，其中版稅率約占其總收入的6%。ASCAP和BMI提供的版稅率受限于美國紐約南區地方法院的許可費法庭的匯率制定程序。在征收約11.5%的版稅收入作為其管理費后，PRO將剩余部分轉交給音樂出版商，由音樂出版商根據合同與相關作曲家分成。

第三，交互式流媒體必須在DPD復制和發行音樂作品。因此，該服務需要通過MRO獲得機械復制許可，以便在扣除11.5%作為其管理費后向音樂出版商轉讓版稅。音樂出版商根據其合同與作曲家分成。

圖二：流媒體的版權許可結構

非交互式流媒體則與交互式流媒體有著顯著不同的許可結構。

第一，盡管非交互式流媒體顯然包括流媒體錄音的數字公開表演，但如果它們滿足符合非交互式傳輸的法定要求，則可能會受限于強制許可。SoundExchange負責為兼容的非交互式傳輸征收法定版稅。在扣除約6%作為其管理費后，SoundExchange根據法定計劃將剩余版稅分配給唱片公司、特色藝人、非特色音樂家和非特色歌手。

第二，不符合兼容的非交互式傳輸的非交互式流媒體需要唱片公司的直接許可，而非強制許可。同樣，唱片公司根據其合同將部分版稅轉讓給藝人。

第三，盡管非交互式流媒體并不構成DPD中音樂作品的復制和發行，但其涉及嵌入到錄音中的音樂作品的公開表演。因此，該服務無需機械復制許可的任何許可，但其需要從相關PRO處獲得許可，版稅率約占其總收入的6%。同樣，PRO在扣除約11.5%作為其管理費后將版稅分配給音樂出版商。音樂出版商根據其合同與作曲家分成。

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來源：金色財經

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