孟云飛 ：一代通才 自成家數——趙之謙的藝術人生_CEL:CELEB價格

孟云飛/文

內容提要：在中國藝術史上，趙之謙雖然并不算長壽，并且仕途不順、生活艱難，但他卻是一位藝術上的多面手，在書法、篆刻以及繪畫等多方面都取得了驕人的成就。這固然與他的天分有關，但其對藝術的苦心孤詣、孜孜以求更是至關重要的！

關鍵詞：趙之謙、書法、篆刻、繪畫

大發明家愛迪生曾經說過這樣一句話“天才就是百分之九十九的汗水加上百分之一的靈感。”來說明后天的勤奮努力十分重要。不過，對于書畫家趙之謙來說，他的天賦似乎比常人更多一些，這位天賦稟異之人，在并不算長壽的一生當中，不斷修煉，書、畫、印無所不精，可謂自成家數、一代通才。

一、大師的轉型

趙之謙，初字益甫，號冷君、悲庵、梅庵、無悶等，浙江紹興人也。青年時代，他的才華即璀璨綻放而譽滿海內。趙之謙讀書習字，聰明過人，參加過三次會試，遺憾的是皆名落孫山。44歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒于任上。

趙之謙在其《章安雜說》中提到，他于20歲之前，就學習《家廟碑》，每天寫500字，這足以證明他對顏真卿用功之深。趙之謙避走溫州后，有空得以閑讀《安吳論書》，深為包安吳的書法理論所折服，進而傾心六朝古刻，他曾經說過這樣一段話：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見一波磔、一起落，皆天造地設，移易不得。必執筆規模，始知無下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是。”證明他對六朝碑刻產生了濃厚的興趣，并給予極高的評價，為日后在碑版上取得的成就埋下了深深的伏筆。還說：“安吳包慎伯言，曾見南唐拓本《東方先生畫贊》《洛神賦》，筆筆皆同漢隸。然則近世所傳二王書可知矣。重二王書始唐太宗。今太宗御書碑具在，以印世上二王書無少異。謂太宗書即二王書可也。要知當日太宗重二王，群臣戴太宗，模勒之事，成為迎合。遂令數百年書家奉為祖者，先失卻本來面目。而后八千萬眼孔竟受此一片塵沙所瞇，甚足惜也。此論實千載萬世莫敢出口者，姑妄言之。阮文達言，書以唐人為極，二王書唐人模勒，亦不足貴，與余意異而同。”又敏銳地察覺出了世上之“二王”，經過千年的歲月翻轉，早已不是真正的“二王”精髓。于是，他開始了書法的革新換面，與“二王”一脈漸行漸遠。

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他赴京之后，與沈均初、胡甘伯、魏稼孫等，常常流連往返于琉璃廠，雅好金石，其喜愛搜羅古刻帖，得《鄭文公碑》后，愛不釋手。

二、自成面目

1.魏碑

趙之謙逐步放棄了顏體而轉向了北魏書法。他36歲時為祁季聞書寫的楷書自作詩冊頁，可以看作是他學北魏書體的經典代表。37歲時，他在給胡培系的信函中說：“弟讀《藝舟雙楫》者五年，愈想愈不是。自來此間，見鄭僖伯所書碑，始悟卷鋒。見張宛鄰書，始悟轉折。見鄧山人真跡百余種，始悟頓挫。然總不解‘龍跳虎臥’四字，及閻研香來，觀其作字，乃大悟橫豎波磔諸法。閻氏學此已三十年，其訣甚秘，弟雖以片刻竊之，究嫌驟入。但于目前諸家，可無多讓矣。書至此，則于館閣體大背，弟等已無能為役，不妨各行其是。”由此可知，趙之謙對自己的藝術之路有著清晰的判斷，經過諸多比對，他已決定要走碑學之路。

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《藝舟雙楫》是趙之謙由顏體轉向北魏的理論指導。學習鄭道昭，使其領悟到了“卷鋒”的筆法；見張宛鄰的書法，又開闊了趙之謙的眼界，從中知道了真、隸的互用；鄧石如的書法，則使其明白了行筆的頓挫。觀趙之謙35歲至40歲前后的作品，其風格初步形成，然而筆力稍顯柔弱。如他自己所說：“弟此時始悟通自家作書大病五字，曰：起訖不干凈。若除此病，則其中神妙處，有鄧、包諸君不能到者，有自家不及知者。”50歲以后至“人書俱老”之境，直逼南北朝高手，此時，他對自己的書法相當自負，自稱：“漢后隋前有此人”。當然，這種自負其實是一種高度的自信，不僅是因為其對書論的深刻理解，也來自于他書法實踐中的真知灼見。

2.篆書、篆刻

趙之謙的篆書和篆刻，源于鄧石如、吳讓之，同時受胡澍的影響。

趙之謙在54歲為弟子錢式臨《嶧山碑》冊時說：“嶧山刻石北魏時已佚，今所傳鄭文寶刻本拙惡甚。昔人陋為鈔史記，非過也。我朝篆書以鄧頑伯為第一，頑伯后近人惟揚州吳熙載及吾友績溪胡觰甫。熙載已老，觰甫陷杭城，生死不可知。觰甫尚在，吾不敢作篆書。今觰甫不知何往矣。錢生次行索篆法，不可不以所知示之，即用鄧法書繹山文，比于文寶鈔史或少勝耳。”趙之謙并不墨守成規，師法鄧石如，卻能夠化為己用。鄧石如在六朝碑版上已有很深造詣，不過，相對而言，趙之謙的篆書在繼承傳統的前提下，更加顯得靈動多姿，雅趣無窮。

印尼擬議法律旨在鞏固央行債券購買權并將法規與加密領域保持同步:12月13日消息，印度尼西亞計劃最快在本周對其金融部門監管進行全面改革，擬議法律旨在賦予中央銀行更多在危機時期購買政府債券的權利，和維持支付系統穩定，此外，還尋求使法規與快速發展的金融技術和加密貨幣領域保持同步。在該法案于 12 月 8 日獲得財政委員會批準后，議會定于本周對該措施進行投票。（彭博社）[2022/12/13 21:41:51]

3.隸書

隸書對于趙之謙來說是附帶性的書體，他認為：“生平因學篆始能隸，學隸始能為正書。”趙之謙學習隸書涉獵廣博，用功尤深，先后臨寫《石門頌》《成陽靈臺碑》《魏元平碑》《三公山神碑》《封龍山碑》等。在35歲時，趙之謙進京，此后他廣泛搜集漢代碑版，所獲甚多，并多數加以研習臨摹。故在其35歲到50歲這段時間內，他臨寫的漢碑書跡多有傳世。此外，在此期間他還為沈均初藏《劉熊碑》作過認真考證，并作釋文題記。45歲為李文田補摹《西岳華山廟碑》殘本96字。可知，趙之謙于隸書，用功亦勤矣。

4.行書

作為清代碑學理論的最有力實踐者之一，趙之謙使碑派技法體系進一步趨向完善，深入到行書，并取得了巨大的成功。二十世紀大書法家沙孟海對其評價說，趙之謙能夠把森嚴方樸的北碑，用婉轉流麗的筆法表現出來，這是他了不起的本領，足以傲視書壇。

金融時報：Celsius CEO在公司申請破產前幾個月控制了公司交易策略:8月16日消息，加密借貸平臺Celsius Network首席執行官 Alex Mashinsky 在公司申請破產前幾個月控制了 Celsius 的交易策略，今年1月份，Alex Mashinsky召集公司投資團隊，告訴他們其將在即將召開的美聯儲會議之前控制公司交易策略。據多位知情人士透露，在美聯儲會議前幾天，Alex Mashinsky自己指導交易，并否決了擁有數十年金融經驗的高管的建議。一些知情人士表示，Celsius在1月份的交易損失為5000萬美元，但尚不清楚有多少是由Mashinsky造成的。另一位知情人士透露，Celsius在其GBTC交易中的總損失約為1億至1.25億美元。

《金融時報》報道稱，有一次，Alex Mashinsky下令出售價值數億美元的比特幣，而且沒有仔細檢查資產持有情況（當時Celsius持有220億美元的客戶加密資產），一天后又虧本買回了這些比特幣。（英國《金融時報》）[2022/8/16 12:28:59]

行書賞析：《大癡百歲》四條屏

釋文：

大癡百歲萬云煙，富春帆影翠蛟全。是否曾經蜀道險，十年寫足真山川。地可錐指海可測，畫意詩情渺物色。本源妙處同其波，學力厚時培一息。扁舟奕奕江天里，時有巉巖插面起。浮圖野店皆幽深，荷橋飽閱霜林美。我方被發尋隱淪，主人應念平谷云。

Meebits系列NFT總市值突破8億美元:金色財經消息，據NFTGo.io數據顯示，Meebits系列NFT總市值達8.05億美元，在所有NFT項目總市值排名中位列第6；其24小時交易額為371.51萬美元，增幅達-15.48%。截止發稿時，該系列NFT當前地板價為4.99ETH，24小時增加16.32%。[2022/7/10 2:03:53]

落款：

癸未九月書奉爵堂觀察大人鑒趙之謙

兼善諸體的趙之謙，還善于駕馭各種書法形式，這幅四條屏正文凡七行，落款兩行，當為佳作。通篇以魏體行書書寫，間雜草書。其中融入了各種書法元素，有篆書的婉轉，也有隸書的波磔，并蘊含北碑的方整渾厚，表現的卻是行書的內涵。字字大小有致，疏密相間，氣息暢通，筆意倜儻。代表了趙之謙行書的整體風貌。我們時常會看到，常寫六朝碑版的當代不少書家，常常是有形無神，究其原因，有一點值得重視，就是太過于注重刀刻味道，左搖右擺，拿捏姿勢，卻恰恰沒有得到碑刻的內涵，更不用說能透過刀鋒去看筆鋒了。趙之謙的碑刻寫得就很舒服，尤其是魏碑行書，厚重之中不失靈動，值得當今的朋友們好好研究學習。

趙之謙的書法在有清一代特色鮮明。首先，他的書法面目多樣，篆、隸、真、行、草無所不通。歷史上雖然也不乏這樣的人物出現，不過時至清朝，像趙之謙這樣的多面手并不多見，況且，對于這些書體而言，他并非過把癮就算完事，可以說，每一種書體都不是他顯示自己是個全能書法家的一種點綴，每一種書體他都做得扎實。這就難能可貴了。其次，趙之謙的魏碑書法是靈動的。眾所周知，受時風的影響，趙之謙后來遠離了“二王”，棄掉了顏真卿，走上了一條碑學之路。與時人追求的刀砍斧鑿般的金石味有所不同，趙之謙以生動的氣息，流動的線條，多姿的結體，和諧的章法在碑學書法領域里大放異彩。他將“二王”或者說帖學書法的特點融入到魏碑書法里去，將顏真卿也融入其中，并且渾然天成。再次，趙之謙的書法尤其是魏碑極富裝飾意味。在提按使轉之間，那略帶夸張是的線條和造型使得作品更具美感。這與當今的一些書風是一致的，可以毫不夸張地說，趙之謙在這一點上，已經開了風氣之先。

5.繪畫

趙之謙的繪畫與其書法關系十分密切。趙之謙憑借深厚的金石碑版的書法功底，將這些元素融入到繪畫之中，大大提升了他繪畫的格調，使其繪畫顯得非常耐看。與此同時，他也仔細研究學習了“沒骨花鳥”的技法，將其與揚州八怪的畫風進行了一些融合，又對社會上大多數人的審美做了了解，將“高畫不入俗眼”轉化為雅俗共賞的佳作。在題款方面，趙之謙憑借深厚的書法功力，運用各體字體題款，形成了詩書畫印有機結合的典范。其繪畫風格對后來的吳昌碩產生了較大的影響，當代繪畫大師潘天壽在《中國繪畫史》中寫道：“會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河。”

三、變則通

趙之謙早年學習鄧石如，之后上溯漢碑。其師法漢隸，自成一家。初期作品尚欠火候，形似古人；中年則已入漢人之室，行筆仍有鄧石如遺意；晚年正書、篆書，沉穩，古樸。其筆法在篆書與正書之間，中鋒為主，側鋒為輔；行筆方圓結合；結體扁方寬博，奇正相生。趙之謙作品流傳最廣的是行書。其行書，出自顏體，細觀，與何紹基有異曲同工之妙。37歲前后，他嘗試以北碑筆法作行書，該時期可以明顯看出轉折不自然，筆力柔弱。

到了40歲前后，趙之謙的行書用筆雖然尚有提升之處，但已彰顯出流暢渾厚之狀。若拿他本人擅長的幾種書體做一比較的話，其篆書、隸書和正書要比其行書成熟得早。45歲以后，他已經做到心手雙暢，任筆驅毫而揮灑自如。50歲之后的趙之謙，尤其是他的晚年作品，各種書體均已達到了“人書俱老”的境界。時人評趙之謙的書法特點曰：“撝叔書初師顏平原，后深明包氏鉤捺抵送萬毫齊力之法，篆、隸、楷、行一以貫之。”

四、結語

在天賦和勤奮的劃分上，趙之謙評價鄧石如，天分天賦占四分，勤奮占六分；而包世臣天賦占三分，勤奮占七分；吳讓之天賦占一分，勤奮占九分；自己則是天賦占七分，勤奮占三分。單就天分而言，則在諸人之上。可以說，趙之謙對自己的藝術天賦的判斷是準確的，實踐證明也確實如此。

從另外一個角度看，一代大家的書法之路也經歷了諸多變化，歷多年之功力，苦心孤詣，在仕途不順，生活艱難之中，不曾有過負面的影響。法國作家羅曼·羅蘭說，偉大的背后都是苦難，從人生經歷和藝術成就對比來看，趙之謙也是如此。然而，作為一代通才，趙之謙的個人經歷卻是相當曲折，在55歲的年齡就去世了。不能不說是一個很大的遺憾。如果上天再給他30年，相信，歷史上會有一個更加了不得的趙之謙。

趙而昌編，趙之謙著，《章安雜說》,384頁，上海人民美術出版社,1989年1月

趙而昌編，趙之謙著，《章安雜說》，384頁，上海人民美術出版社,1989年1月

鄒濤編，《趙之謙年譜》，146頁，榮寶齋出版社，2003年10月第1版，2006年1月第2次印刷

鄒濤編，《趙之謙年譜》，128頁，榮寶齋出版社，2003年10月第1版，2006年1月第2次印刷

鄒濤編，《趙之謙年譜》，193頁，榮寶齋出版社，2003年10月第1版，2006年1月第2次印刷

來源：金色財經

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