王麟：NFT距離當代藝術還有多遠？_NFT:區塊鏈運用的技術不包括

當大多數人認為基于區塊鏈技術的各種虛擬貨幣是泡沫時，有一小部分人的資產已經翻了幾百倍甚至上千倍，藉此實現了財務自由。荷包鼓鼓的區塊鏈行業大佬們開始把目光轉向了藝術行業。于是乎，在今年上半年像搶灘登陸一樣，無數個“全球首個（屆）…加密藝術展”的展覽項目刷屏式開幕……

NFT(Non-Fungible Token)，非同質化代幣，具有不可分割、不可替代、獨一無二等特點。NFT與藝術能夠聯手合作的首要因素是藝術品在交易市場中是作為非標準化的商品；其次，藝術品拍賣市場屢爆天價對NFT的商業操盤者有著巨大的吸引力。當然，NFT與藝術行業能夠走到一起最重要的是基于核心共性：價值認同的共識。而正是這種看似簡單的“價值認同”在普羅大眾面前其實是一條巨大的鴻溝。從傳統的繪畫、雕塑、古玩等收藏品到當今非物化的數字藝術作品，多數人對于“價值認同”的感受是在不斷遞減的。舉一個簡單的例子，一幅世界名畫，即使普通大眾無法完全理解它的藝術價值，但至少會認可它的市場價值。如果是一件攝影作品、一件影像作品、一件數字藝術作品、一張JPG圖像，可能大多數人都無法理解它為什么也可以價值千萬。很多人認為一件NFT作品可以從網絡上隨意右鍵下載、觀看，為什么還有人愿意花費昂貴的價格去購買？因為NFT在公鏈上給予了數字作品獨一無二的編碼使它區別于一般的圖像。用糙一點的話來說，就如我在淘寶花費30元買了一個劉益謙同款的雞缸杯（拍賣價格2.8億元）是一樣的道理。

北卡羅來納州眾議院通過法案委托研究持有比特幣:金色財經報道，北卡羅來納州眾議院通過了一項法案，將委托進行一項 50,000 美元的研究，以審查獲取、安全存儲、保險和清算”金條和“比特幣等虛擬貨幣。研究將調查如果北卡羅來納州持有部分資金為加密貨幣和黃金，黃金和加密貨幣持有量將會產生什么影響。

具體來說，它將研究此類持有是否可以對沖通貨膨脹和系統性信用風險，以及黃金和加密貨幣是否可以減少波動性并增加其投資組合的回報。[2023/6/29 22:07:46]

不可否認的是，目前我們所看到的NFT藝術相關的新聞99%都是區塊鏈行業驅動的商業行為。4.5億元成交的NFT作品《每一天：前5000天》的買家是全世界最大的NFT基金公司Metapurse的創始人MetaKovan；孫宇晨花1050萬美元購買的NFT天價頭像Tpunks是他旗下公司波場TRON的第一個NFT頭像項目；這種玩法是不是像極了大家在藝術品拍賣市場中司空見慣的炒作方式？所以不得不補充一點的是NFT與藝術之間，不止是價值認同，還有炒作，還有各種引人入勝、荒誕離奇的故事講述。

Lido V2升級將于5月12日啟動最終鏈上投票:5月9日消息，據官方推特，Lido發布V2版本進度更新：“V2升級的最終鏈上投票定于5月12日星期五舉行。如果最后一刻的調查結果沒有問題并且投票成功，Lido V2將在5月15日投票生效后上線。投票將持續3天，并于5月15日星期一結束。投票成功后，質押者可以期待以下結果：1.直接協議內stETH：ETH取款。2.質押路由器架構，為新的質押模塊鋪平了道路。取款金庫中的ETH用于滿足取款請求，并在隊列為空時重新抵押。升級后，金庫中的約27萬枚ETH將可用，無需冗長的驗證程序退出流程即可滿足初始提款請求。這意味著提款請求在前3天內可能會得到更快的處理。”[2023/5/9 14:51:16]

《財新周刊》 攝影師丁剛作品（圖片來自網絡）

鏈游開發商Curio完成290萬美元的種子輪融資:金色財經報道，鏈游開發團隊 Curio Research 完成 290 萬美元的種子輪融資，該輪融資由 Bain Capital Crypto 領投，TCG Crypto、Formless Capital、Smrti Lab、Robot Ventures 和多家天使投資人跟投。NFT 很可能成為其第一款鏈上策略游戲 Treaty 的基石。

這筆錢將主要用于擴大團隊，重點是聘請區塊鏈工程師、微觀經濟學家、游戲設計師和客戶工程師，他們將負責游戲的外觀和感覺。Curio 還將尋求聘請一名藝術總監和一名社區經理。[2023/2/21 12:20:06]

NFT交易網站opensea頁面截圖（圖片來自網絡）

在翻看NFT與藝術相關新聞時，財新周刊的攝影師丁剛的一張攝影作品非常吸人眼球。他拍攝了一位藏族婦女正在搬運礦機，她手中的電源線像極了一束花。緊接著各個區塊鏈行業的新聞網站報道此幅作品因形似名畫《拾稻穗者》而被二次創作以NFT的形式搬上了Opensea,其最高售價為2021個ETH(約6000萬RMB)。看到此條新聞著實令人驚訝，我好奇的查了下相關數據顯示，最高標價確實為2021ETH，而唯一一次的成交價格則是0.1ETH（約3000RMB）。真是讓人大開眼界，簡直是漫天要價就地還錢的經典案例。

Bitfinex宣布支持Cardano的Vasil硬分叉:金色財經報道，根據Bitfinex最新發布的博客內容顯示，該加密交易平臺已經宣布支持Cardano的Vasil硬分叉，據悉他們對一些新功能的支持將會在本周二（9月27日）啟動，Bitfinex同時表示，Vasil硬分叉不會影響相關交易、存款和取款。[2022/9/27 22:32:04]

（圖片來自網絡）

目前在各大NFT藝術平臺最常見、最火的一種產品即是屢屢拍出天價的NFT數字頭像。嚴格來講，我不認為它應該歸納在藝術范圍內，它其實更接近于NFT在游戲領域的應用和NBA球星卡的性質。在NFT交易平臺中，宣揚人人可以成為創作者，可以簡單快捷的直接從藝術家手上購買自己喜歡的藝術作品；并且藝術家在作品出售后的每次交易都會獲得一定比例的分成。這種理想化的描述看似人人都可以成為藝術家，并且可以最大限度的保障了藝術家的利益。現實情況則是在基于作品還不錯的前提下，創作者更多的是一個需要自我營銷的博主形象；如何引流，如何推銷自己，如何形成自己的粉絲圈子變得甚至比藝術創作本身更重要。以10000只猿猴為藍本引爆NFT的BAYC項目為例，臺灣歌手黃立成、演員吳建豪、香港影星余文樂、NBA球星庫里等明星都花費不菲的金額獲得了一個猿猴頭像。其實BAYC的商業操作已經演變成為了會員俱樂部的玩法，一只猿猴的NFT就是會員的VIP卡，是進入這個圈層的身份象征。其俱樂部會員具有包括空投、獲得周邊等會員權益。項目方更加聰明的一點是將所有猿猴的版權和使用權授權給到了BAYC的會員，俱樂部成員可以基于該猿猴進行二次創作甚至可以用于商業用途，這就使得BAYC的品牌影響力迅速裂變。可以預測，BAYC有著足夠可以發展成為世界頂級潮流品牌的潛力。那么現在我們就可以回答本段最開始的問題了，為什么NFT數字頭像屢爆天價？因為，想要打造一個NFT會員俱樂部，首先你的俱樂部得足夠有噱頭或是名氣。

英女王去世后以太坊NFT項目QueenE宣布舉行最后一場Gen1藝術品拍賣:金色財經報道，英國女王伊麗莎白二世去世后，基于以太坊的NFT項目QueenE正在舉行最后一次Gen1藝術品拍賣，截至目前的最高出價為0.5ETH，拍賣將在美國東部時間9月10日凌晨4點結束。該項目由 Web3 構建者 Fabio Sevá 和 mladen.eth 創建，在過去兩個月中制作了數十件伊麗莎白二世女王致敬的藝術品，最初，QueenE 拍賣每隔幾個小時舉行一次，但大多以每天一次的速度推出，目前為了紀念英國女王去世，該系列宣布舉辦最后一場拍賣，之后將不再進行拍賣，同時該項目還將其社交媒體簡介修改為“永遠在以太坊中安息”。（Decrypt）[2022/9/9 13:18:46]

“以區塊鏈的可溯源特性解決藝術品的真偽痛點”、“重新建立藝術市場交易游戲規則”、“以去中心化的方式讓藝術家利益最大化”類似的豪言壯語是區塊鏈行業機構進入藝術行業尋求合作時所畫下的大餅。我想很多藝術家和藝術從業者應該也都或多或少在被拉著去談談NFT項目時聽到過這些話語。拋開喧囂的炒作，讓我們回到藝術本身來，是否存在一種可以稱之為“NFT藝術”的藝術形式呢？

首先，我們在OpenSea、Cryptovoxels、SuperRare 等NFT藝術交易平臺上所看到的作品只是把各種媒介的作品進行了上傳鑄造，而并不是在NFT概念誕生之后才有的。其次，在當下當代藝術領域的大牌藝術家所做的NFT作品也基本都是將現有作品轉化成為數字作品，只是媒介的轉化，在創作過程中并沒有利用新的技術形式萌生新的觀念和創造。所以就目前來看，NFT與藝術的結合，并沒有形成一種新的藝術形式，“NFT藝術”僅是一種便于商業運作的籠統叫法。區塊鏈技術與NFT更多的是提供了一種新的收藏方式，一種可以清晰的看到每次交易和作品所有權的非物質化收藏方式。不客氣的講，大多數鏈上的所謂NFT藝術其實是一種新型的金融產品。而國內某些自稱為NFT藝術的平臺甚至不在公鏈鑄幣、無法二次交易，完全是割韭菜的偽NFT。

再繼續追問，區塊鏈、NFT與藝術的結合還有哪些可能性？AsyncArt 的《First Suppe》（最初的晚餐）提供了一些可預見的未來藝術形態的端倪。這件數字藝術作品并不是由一個人完成，它共有 22 個圖層組成，每個圖層都可以被不同的創作者修改，并成為獨立的 NFT。也許在不遠的未來，基于區塊鏈技術的可編程的藝術形態和基于大數據的算法的藝術形態會為NFT藝術帶來新的可能性。就目前來看，最容易實現的是通過NFT與AR\VR技術的結合極大的改善攝影、影像、新媒體、裝置類作品的收藏方式。簡單來說，上鏈的NFT攝影、影像作品可以不再以實物形式進行收藏，也不用再給出一張紙質的由藝術家簽名的收藏證書。進階場景來看，以往很多裝置、空間場域類的作品只能以手稿的形式進行收藏，NFT與AR\VR技術的結合就可以讓收藏者面對的不僅僅是一張平面的草圖，而是可以借助技術設備隨時進行體驗的收藏品。（例如：德國藝術家格列格·施耐德Gregor Schneider的房間、空間類的作品，是需要觀眾在房間中不斷的走動、發現來完成作品的體驗。當然還有以及許多經典的，但卻轉瞬即逝的、難以保存的當代藝術作品案例）。

從2021年上半年開始火爆的NFT藝術展覽到現在雖然僅有短短幾個月的時間，其實有許多區塊鏈機構已經把視角從NFT藝術轉向近期更為火熱的游戲NFT，畢竟游戲有著更廣泛的消費人群基礎及應用場景。對于新一代的互聯網原住民來講，游戲充值購買皮膚和道具，看著直播給主播刷火箭所享受到的快感并不虛無，它是實實在在的快樂；伴隨著互聯網成長的年輕一代他們可以非常自如的在虛擬世界與現實世界中穿梭。相比來講，NFT藝術在大眾的接受層面難免顯得有些生硬。中老年人群必定是半信半疑的去嘗試理解區塊鏈世界里認定的價值共識。其實大可不必去著急否定虛擬世界，也不必逼迫自己去擁抱認知之外的事物。與生活方式和消費場景相關的科技是最容易普及的，元宇宙必然會以一種大眾最容易接受的方式進入到我們的日常生活中。

在元宇宙初級階段遙想未來，NFT與藝術一定不是簡單的結合，區塊鏈及加密網絡技術、VR與人機交互技術的變革勢必會帶來一系列的連鎖反應。雖然我們在現在無從判斷具體會是怎樣的形式，但是可以肯定的是在元宇宙時代到來之時各種技術和應用手段、場景必定可以共同催生出0新的玩法。

作者王麟：1985年出生于山東淄博，畢業于四川美術學院美術學系，現生活工作于北京，策展人。

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