還在用Spotify？音樂家的收入在Web3中從300美元暴漲到60,000美元_NFT:比特幣是什么時候誕生的

NFTs提供了傳統流媒體主導的音樂業務中難以企及的財務收益

一批音樂藝術家開始使用新的、基于區塊鏈的數字領域（有時被稱為web3）來做他們一直夢想的事情---通過制作音樂賺錢。

他們將自己的歌曲和音樂作為非同質化代幣（或稱NFT）出售，所獲得的收入大大超過了他們從Spotify等流媒體服務中獲得的幾分錢。同時，他們正在為web3的元素提供一個切實的使用案例，web3是投資于區塊鏈技術風險資本家的首選術語。

Iman Europe是一名創作型歌手，自11月以來，她以NFT的形式銷售了五首單曲和一個音樂視頻，賺了22.2個以太坊（現在價值近6萬美元）。相比之下，盡管她在各平臺上獲得了約400萬次的收聽率，但她每月從流媒體中獲得的收入只有約300美元。她近40%的NFT收入是通過二次銷售獲得的，她從每次轉售中獲得10%的分成。

比特礦業：還在評估和密切留意哈薩克斯坦局勢影響，挖礦機器撤向北美的可能行不大:1月8日消息，針對目前哈薩克斯坦目前的局勢對于比特幣行業的影響，比特礦業（BIT Mining）方面相關人員稱，還在評估，會密切留意。同時該人員表示，哈薩克斯坦的業務不是比特礦業主營，礦機的中高端機器都部署在北美。從把機器從哈薩克斯坦撤到北美的可能行不大，有進一步動作會對外披露。（區塊鏈日報）[2022/1/8 8:34:56]

根據研究數字音樂創新的組織Water & Music的數據，像Europe這樣的音樂人去年通過NFTs獲得了8300萬美元的初級銷售收入。

Hotcoin 邵帥：去中心交易所還在早期階段，需要借助中心化手段:金色財經報道，9月24日，鏈上ChainUP三周年峰會于深圳舉辦。在以《DeFi暗潮涌動，CEX如何更好的把握市場》為主題的圓桌對話環節，對于CEX應該怎么把握行業趨勢，如何結合DeFi，Hotcoin CEO 邵帥表示，去中心化交易所的火爆帶來了很多挑戰，但對于中心化交易所來說，不是威脅而是成長的促進。去中心化交易所目前還在早期階段，只是在一個單鏈上運營，跨鏈還需要借助中心化的手段。去中心化交易所未來會實現更多的功能，體驗也會越來越強，但在發展的過程中，中心化和去中心化兩種形態可能會并行甚至一直存在。[2020/9/24]

該組織發現，獨立藝術家占到了這一收入的70%，這是一個正在吸引大型投資者關注的趨勢，包括12次格萊美獎得主John Legend。本月，他與一群企業家和風險資本家一起宣布，他將為藝術家推出一個平臺，利用該技術幫助藝術家實現其作品的貨幣化。

動態 | 比特幣波動性已經相對較低并且還在下降:據MarketWatch消息，10月份，美國芝加哥期權交易所(CBOE)的比特幣(BTC)期貨交易波動性觸及歷史低點，與動蕩的全球股市形成鮮明對比。Cboe Global Markets期權研究所高級講師Kevin Davitt表示，不管怎么說，比特幣的波動性相對較低，而且還在下降。這位分析師補充稱：在全球股市波動性不斷上升的背景下，加密貨幣波動性的減弱可能更有趣。美中貿易放緩，貿易爭端拖延，美聯儲的政策成為關注重點。[2018/11/6]

NFT在獨立藝術家中的受歡迎主要是因為NFT領域的賺錢效應遠遠超過了傳統唱片企業。為了發布NFT，藝術家將他們的媒體--如歌曲或視頻--附加到一個可驗證的數字代幣上，然后在Nifty Gateway或OpenSea等在線市場上拍賣。這些都是在區塊鏈技術上運作的，它提供了一個交易歷史的在線記錄。

幣安何一：幣安除了是一個被大家熟知的交易所外，還在做孵化器:幣安聯合創始人何一在問答會里表示，很多人都在問，關于幣安的價值及未來的規劃。其實對于幣安是一個交易所這個部分大家是比較熟悉的。那相對比較不熟悉的可能是我們的孵化器。我們孵化器這個部分其實目前主要的投資方向是幫助行業進行基礎建設。[2018/5/18]

買家獲得了數字資產的所有權，以及向有限的人發布的文化緩存，在某些情況下只向一個人發布。有時，音樂只能以NFT的形式提供；這有點像擁有你最喜歡的藝術家的唯一一張CD拷貝。

住在布魯克林的25歲的Alec D'Alelio在2021年2月購買了他的第一張NFT歌曲。這首歌是由一位名叫Supa Bwe的藝術家制作的，D'Alelio說他是芝加哥音樂界有影響力的藝術家。

"在那個時候，音樂NFTs還處于早期，很少有人在做這件事，"D'Alelio說。"我想表明，人們會買這些東西，人們關心和支持他喜歡的藝術家。"

D'Alelio也以制作音樂為樂，此后他又買了十幾張不同藝術家的歌曲和專輯的NFT。他估計他的總收藏價值為4.75ETH，或約12,000美元。他購買每件作品的價格在0.1到1個以太之間。

Christian Kaczmarczyk是風險投資公司Third Prime的負責人，他擁有20多張不同藝術家的歌曲的NFT。在他的庫存中，有幾個名字，如說唱歌手Jon Waltz，是他從大學開始就聽的藝術家。其他音樂人，他是直接在NFT平臺上發現的。他估計他的收藏價值約為15萬美元。

27歲的Kaczmarczyk說："我有一些藝術家的NFT打算永遠不賣，只是因為我是他們事業的忠實支持者。”

有機會以更高的價格轉賣，是對買家最明顯的經濟激勵之一

一項研究發現，前10%的NFT交易者進行了85%的交易，97%的資產至少交易過一次。曾經在一家區塊鏈初創公司工作的福勒說，NFT活動增加的一個關鍵驅動因素是 "人們有閑置的加密貨幣，想用它做其他事情，這可能比僅僅購買比特幣更有趣。"

收藏家可能會因為 "擁有 "NFT中的音樂或藝術而獲得炫耀的權利，但不一定擁有版權。NFT收藏者是否可以用作商業用途？目前來說答案是否定的。

法學院專門研究知識產權和娛樂法的法學教授Kevin Greene,說："版權法與NFTs的融合仍然是一個巨大的未知數，現在它是一個“狂野的西部”，甚至版權律師也搞不明白。"

主流玩家進入這個舞臺，從Katy Perry 里到BTS的頭條新聞都開始關注。據Water & Music的創始人Cherie Hu稱，獨立藝術家與大品牌藝術家之間的收入差距正在縮小。

獨立藝術家有一些大公司所沒有的東西，許可協議通常會阻止A級藝術家將單曲或專輯作為NFT上市。相反，明星們傾向于發布視覺藝術。例如，佩里出售了一組幕后照片、移動藝術和實體音樂會道具。未簽約的藝術家能夠避免作為NFT發布音樂的許多法律障礙。

這種商業模式吸引了居住在明尼蘇達州圣保羅的說唱歌手Allan Kyariga，他在音樂界被稱為Allan Kingdom。他說，進入NFT行業后，他不再追求傳統音樂事業。

當一位粉絲推薦他在11月使用NFT銷售其音樂視頻時，他開始發布NFT。在賣出10個后，他的收入總額為15.8個以太或4萬美元--他說，這個數額是他這種級別的藝術家的發行協議預付款的兩倍。

誰也不能保證獨立藝術家在NFTs上的成功會持續下去。去年是NFTs的大豐收之年，隨著名人、政客甚至帕里斯-希爾頓等社會名流的進場，這些數字收藏品的市場超過了170億美元。然而，隨著今年許多加密貨幣的下跌--大多數NFT泡沫破裂，一些人開始懷疑音樂NFT的模式是否可以持續。

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