從法律角度深入解析音樂 NFT 所有權_NFT:WEB

當我們購買音樂NFT時，我們到底購買的是什么？購買了NFT就一定擁有了所有權，可以享受分成了嗎？音樂NFT的所有權到底包含哪些權利？這篇文章從法律角度來解析了目前音樂NFT領域存在的版權問題以及解決方案，相信你看完之后一定有新的思考。微博區塊鏈小新kol

太長不看版

今年，音樂NFT領域充斥著各種天價銷售的頭條新聞......但銷售出去的到底是什么呢？在注釋完音樂NFT合同并向律師請教之后，我們發現關于「NFT所有權到底是什么」的描述很少，甚至還有很多相互矛盾的觀點，更不用說藝術家和平臺根本無法兌現他們對買家的承諾。藝術家希望作品的使用協議是簡單的，但全球音樂版權的生態系統是復雜的，這一基本矛盾造成了教育和溝通之間的鴻溝。Water&Music社區在過去兩個月完成了《音樂和Web3領域現狀》系列研究報告，報告一共包含五個部分，本文為第二部分。我們在文末列出了為我們研究音樂NFT法律問題提供線索的貢獻者，以及在研究過程中注釋的合同列表、音樂/Web3標準有關的參考資料。

本報告的第一部分研究了《生成性音樂NFT的新興市場》，你可以通過訪問我們的官網查看目前完成的所有報告，以及社區成員和貢獻者的完整名單。音樂NFT去年在一級市場的融資金額超過8,000萬美元，推動了區塊鏈音樂行業的空前發展和實驗浪潮。音樂NFT的支持者對去中心化基礎設施的優勢大加贊賞，認為它可以消除根深蒂固的行業中間商，取代已經過時的唱片公司、圈內人士和其他利益相關者的職能。而且，去中心化基礎設施讓新一代的音樂家和創作者的大部分勞動成果可以被看到。

但是，融資增長和炒作背后，人們對于「購買音樂NFT時真正購買的是什么」沒有清晰的了解和認知。人們也不知道，在法律層面上，該技術是否真正「解決」了復雜的音樂版權所有權背后的基本爭議。

盡管該領域已經歷五年以上的開發和融資，愛好者和投資者也為區塊鏈音樂行業解決方案貢獻了數百頁的白皮書內容，但一切還尚未起步。早在2015年，藝術家和開發者就一直試圖用區塊鏈來解決音樂行業最大的問題——晦澀的法律協議和復雜的版權法限制了創新的腳步，明確創作者歸屬的困境，版稅的及時支付也遇到了困難。

早期，人們認為區塊鏈將是音樂行業的B2B萬能藥，它可以提供一個去中心化賬本，以更透明的方式記錄音樂版權和所有權元數據，同時還有「智能合約」功能來實現版稅的驗證和自動化流轉。在2015-2018年期間，許多初創公司和項目開始涌現，如ConsenSys旗下的UjoMusic、JAAK、伯克利音樂學院/麻省理工學院聯合成立的OpenMusicInitiative，他們壯志雄心，希望為全球音樂業務建立去中心化的許可權和支付基礎設施。

但事實證明，改變行業固有的權術規則、說服競爭對手開源版權數據庫并非易事。這些項目愿景過大，在行業巨大壓力下，他們逐漸崩潰。在最近Water&Music主持的推特空間中，HIFILabs加密主管、UjoMusic前項目主管JackSpallone提到：「我們試圖與行業巨擘合作，推進其系統的現代化進程。但如果你認為這代表可以登記全球所有的音樂目錄并通過自動化程序來獲得許可，那就有點天真了。」

DeFi Technologies資產管理規模為1.83億加元:金色財經報道，DeFi Technologies Inc.公布截至2023年6月30日的六個月的財務業績。2023年第二季度該公司報告的健康現金余額為370萬加元，而2022年12月31日為490萬加元。截至本季度末，該公司的風險投資組合投資價值為4,380萬加元。截至2023年6月30日，資產管理規模增長73%，達到1.83億加元，高于截至2022年12月31日的1.06億加元。

DeFi Technologies全資子公司Valor Inc.宣布在法蘭克福Wertpapierboerse XETRA上推出首款實物支持的比特幣碳中和產品（ETP）。[2023/8/23 18:17:43]

五年后的今天，區塊鏈音樂行業的一些項目已經汲取了教訓，尤其是NFT相關的項目。大多數圍繞音樂NFT的變化不只是發生在微觀層面上，不只是涉及單個藝術家和少數幾個或者100個買家，也不僅僅是試圖將幾萬或數百萬的歌曲轉移到鏈上；大家開始關注如何從0開始圍繞音樂創建全新的經濟模式，而不是僅僅是將傳統的法律框架帶入Web3軌道上。

基于這種新出現的范式，在關于如何將區塊鏈大規模應用于音樂產業方面，目前有兩種不同的理念：

將傳統的音樂產業結構引入Web3；摒棄過往，創造全新的系統。在這個二元選擇中，選擇了第一個就排除了另一個，反之亦然。但是，這兩種理念需要大規模的統一采用才能產生真正的影響。因此，選擇何種意識形態對在生態系統中的所有從業者來說是一個關鍵問題。那些在Web3領域的活躍者此刻應該做些什么？又有哪些法律問題應該注意？

在本文中，我們采訪了幾位律師，并對最近發布的音樂NFT項目完成了40多頁的合同注釋，以思考上述兩種理念在當前形勢下是如何發揮作用的。過去幾年中，已經有很多關于音樂NFT法律問題的思辨或抽象辯論，我們希望通過更具體的合同為例對這個問題來進行探討，這些合同都是現實世界中知名NFT項目中為收藏家和投資者提供的，他們重點探討了現代音樂環境中仍然存在的主要法律漏洞和灰色地帶，以及這些漏洞如何在短期內對藝術家和粉絲造成了或好或壞的實際影響。

免責聲明：本文并非由律師撰寫，文中內容只是為了傳達一般信息，不提供任何法律建議或意見。本文內容不應作為任何特定情況下的法律意見倚賴，也不代表最新的法律發展。在法律允許的最大范圍內，任何人不應依賴本文中的信息采取任何行動。對于任何人依據本文信息，采取行動或不采取行動的后果，Water&Music不接受或承擔任何責任。關于具體的法律問題，應聯系律師尋求建議。

版權101——當我們談論「所有權」時，我們到底在談論什么？

從法律角度看，所有權是一個簡單的概念，它指的是個人對特定財產的特定權利，包括知識所有權和其他權利。但是，音樂的所有權并不能簡單定義。

一般來說，知識產權是為了協調開放IP給社會帶來的益處，以及激勵發明者和創作者，這兩者間的平衡，為創作者的作品提供最初排他對價權，以促進社會的進步。

常見的知識產權類型包括商標、版權、專利和商業機密，當然還有很多其它類型。在涉及到公眾人物時，姓名權、肖像權和公開權有時會被放在一起討論。雖然對近期的一些NFT項目來說，商標權和公開權也相當重要；但就本文來看，了解版權的基本知識可能是最有幫助的。

Dapper Labs：已裁員51人，團隊資金充足無需出售代幣:7月13日消息，Dapper Labs首席執行官RohamGharegozlou發推表示，Dapper Labs已裁員51人，包括全職員工以及C1承包商，并強調Dapper Labs和Flow都有充足的資金，通過這次重組將使業務更加精簡，此外Flow也有一個單獨的資金池，所以團隊也有幾年的現金儲備，不需要出售代幣來資助短期運營。[2023/7/13 10:52:10]

版權是一種排他性的權利，它賦予了版權所有者復制和傳播創作性作品專屬權利。音樂之所以可以成為一種獨特的版權，原因是在每一個錄音作品中包含多種版權：音樂的基礎詞曲權；錄音作品權；公開表演權。

因此，在不同情況可能需要不同和/或多個許可，包括：1）播放錄音，2）復制歌曲，3）傳播或廣播歌曲，4）與任何視覺內容定時組合播放歌曲，通常是由擁有不同類別版權的實體提供。

音樂版權的所有權有一段復雜的歷史：MichaelJackson買下披頭士樂隊的版權和隨之而來的不斷紛爭，TaylorSwift試圖從前唱片公司和投資者手中奪回她的錄音作品控制權；一位普利策獲獎記者以釣魚的方式成為了數百首作品的詞曲作者。大多數音樂版權的重大換手都遭遇了某種程度的爭議，這也說明了「多方爭奪單一作品中的多種版權」這一制度的缺陷。

NFT是否能從本質上修復這些缺陷？雖然這項技術會給藝術家帶來一定好處，雖然區塊鏈確實有助于建立更透明的歸屬機制，但該技術本身并沒有「解決」音樂產業中所有權復雜性的問題。

ReedSmithLLP的合伙人SophieGoossens對這個問題發表了看法：NFT是替代所有權的一種形式，即通過合約建立的所有權。在數字文件中不存在合法的財產，因此也不存在數字財產的合法所有權，但雙方仍然認可這種形式的所有權。

所以，Goossens認為NFT是知識產權的第三層概念——替代的數字所有權，而之前是有形物品和與之相關的知識產權。這種結構看起來像這樣：

創作者擁有知識產權。物理世界的購買者擁有實體物品。區塊鏈上的NFT所有者擁有的是由合約創建的替代所有權。這幅被《紐約客》拒絕的漫畫精確描述了這種結構。

雖然不能擁有這些珍貴的實體，但可以花錢將自己的名字作為所有者記錄在分布式數據庫中。

雖然NFT為所有權新增了一層含義，但記錄在區塊鏈上的作品并不能改變原始作品的所有權。這種改變仍然需要在「物理世界」中得到法律上的驗證。尤其是當購買一個音樂NFT伴隨著相關知識產權的歸屬，和/或與所述知識產權相關的未來版稅時，這一點尤其真實。優化合同條款，為普通歌迷免去了繁瑣的法律條文，3LAU、LilPump、Lyrah、Vérité、JacquesGreene和DanielAllan等音樂家已經嘗試將流媒體版稅的收入分成作為他們銷售和眾籌的NFT的主要「效用」。

然而，分析了權利轉讓或版稅分享NFT的附屬基本協議的「細則」之后，我們發現，音樂版權的法律所有權和區塊鏈記錄的所有權之間存在很大差距。

加密貨幣支付解決方案提供商Oobit宣布與Fireblocks集成:金色財經報道，加密貨幣支付解決方案提供商Oobit宣布與Fireblocks集成，Fireblocks 是一個易于使用的平臺，用于創建新的基于區塊鏈的產品并管理日常數字資產運營。[2023/6/23 21:55:21]

在我們分析的所有音樂NFT合同里，關于「NFT所有權到底是什么」的描述很少，甚至還有很多相互矛盾的觀點，特別是將虛擬的數字財產所有權與「物理世界」的知識產權所有權相混淆。如果只是一次性實驗，這樣的錯誤也是情有可原的；但如果音樂行業想大規模采用區塊鏈基礎設施，這些概念混淆可能會產生重大的負面影響。

問題1：事情并不是想象中那么簡單

在許多現代音樂NFT的合同中，藝術家希望利用區塊鏈技術來簡化流程，特別是如何更恰當地考慮作品的原創作者利益，或更透明地在多個利益相關者之間分配版稅收入。但是，當與律師談及如何踐行這一流程時，是以知識產權所有權和支配權的準確描述為代價的。通常來說，簡化流程的確是一個目標，但在音樂產業環境下，尤其是當藝術家想在多個媒介上高水準地表演某個特定音樂作品時，簡化的合同可能會存在很大的問題。

以Lyrah的NFT作品「Taken」合同為例，它是在CreateOS平臺的幫助下生成的：

綠框中的第一句話寫著：「擁有此NFT后，你可以得到此母帶25%的所有權，這也意味著你可以獲得這首歌在Spotify和AppleMusic等流媒體平臺版稅收入的25%。」但這句話是錯誤的！

如果你擁有一首母帶的25%，不等于你擁有25%的流媒體版稅；如上圖所示，這首歌有不同的版權所有者，他們都可以分得版稅。這是一個相當明顯的錯誤，并突顯了一個問題：這些簡單的協議需要各方之間的信任。相比擁有不同出版商和單獨影音同步協議、簽約了大公司的藝術家；對新興藝術家來說，他們的版權還沒有分散在不同的實體之間，在小經營規模下，藝術家和歌迷之間的信任是可控的，版稅流程也要簡單得多。

這樣的例子比比皆是，藝術家公開將不同類型的音樂所有權或版權混為一談。2021年初，JacquesGreene出售了一個NFT，其中包括相關曲目的出版權。然而，這并不是真正的所有權轉讓，這只是一種可以分享版稅的權利，其條款是JacquesGreene和NFT購買者在鏈下商定的。

同樣，Eugy在Serenade上架的NFT作品「YourTouch」允許買家在Eugy已發布歌曲《MyTouch》的Remix版中錄制一段主歌。當「MyTouch」的全平臺播放量達到1500萬之后，NFT所有者可以獲得Remix版本的流媒體版稅收入的25%。但是，EugyNFT相關的購買條款明確表示，這些權利并不代表真正轉讓了物理世界的知識產權所有權。

關于歌曲所涉及的不同類型版權，甚至許多音樂NFT平臺本身就缺乏基礎知識的科普。例如，Republic/LilPumpNFT發行活動的登錄頁面中，面向投資者的聲明被簡單的一句話帶過：「您將獲得母帶產生的潛在利潤的分成」，頁面開始展示其他內容，如下圖所示：

Prometheum聯席CEO：萬向及其附屬公司無法訪問任何代碼、技術、軟件:金色財經報道，針對Prometheum與萬向區塊鏈的戰略合作伙伴關系和聯合開發協議、以及獲得萬向技術資源、行業人脈和資本等問題，該公司聯席首席執行官Aaron Kaplan澄清稱，Prometheum已經于2021年10月終止與萬向區塊鏈的合作協議，因此之后的聯合開發顯然是不可能的，不僅如此“萬向及其附屬公司無法訪問任何Prometheum代碼、技術、軟件或Prometheum生態系統，Prometheum公司的代碼均是內部開發的”。（Decrypt）[2023/6/22 21:54:25]

Water&Music社區成員JonathanLarr也為這次發行的合同進行了注釋，并發現了「令人擔憂的」問題：這些合同中的許多還產生了詞曲版稅，而不僅僅是母帶版稅。他提到：「交互式流媒體產生了錄音版稅和詞曲版稅。下載歌曲會產生發行版稅，而發行版稅歸屬于詞曲版稅。影音同步協議是同時支付給母帶版稅和/或詞曲版稅，這取決于所使用的內容。我從一開始就擔心，這些平臺對術語的使用是不正確的。」

同樣，當涉及到單個1/1NFT和/或獨自藝術家時，這些細微差別可能沒有那么重要。但是，想象一下，如果有1,000多人購買了同一首歌曲的版稅份額、如果這些歌曲NFT有多個作者、如果大廠牌的藝術家試圖創建他們自己的音樂NFT、如果代表了這些版稅份額的NFT在二級市場上出售、如果藝術家錄制了母帶的更新版本，應該怎么辦？更何況各個國家的版權法和「所有權」概念都不相同。

此外，如果一位藝術家侵權了一位藝術家的作品而被，作為NFT所有者的你是否也要承擔25%的損失呢？如果你購買了NFT，認為自己「擁有」了它，你會滿足于僅僅只獲得版稅嗎？也許你想擁有創作衍生作品、重新混音或自己控制作品的權利？

具體到Republic/LilPump這個例子：作為NFT投資者，你認為自己沒有獲得應得的版稅份額，所以你想藝術家，但如果最初提供的信息就是不準確的，甚至無法確定Republic/LilPump應該得到何種版稅。如果

無法確定他們可以獲得哪些版權使用費，那么，在最好的情況下，會對合同起草人的意圖提起復雜訴訟；可以很容易地決定他們是否有權獲得兩種版稅。

......可以看到，這一切迅速變得復雜起來。顯然，盡管區塊鏈上的智能合約具有我們所描述的各種好處，但仍然無法與復雜的全球音樂版權生態系統相媲美。

值得注意的是，在這些情況下，NFT創作者和NFT購買者/投資者之間的關系和傳統的唱片公司與音樂家之間的關系類似。但并不是要否定這種類似性，因為投資藝術家肯定有助于促進他們的事業發展。也許解決方案不一定是要改變創作者在NFT銷售中附帶的權利，而是要確保購買者清楚地了解他們購買的是什么權利，以及他們究竟如何從這些權利中受益。

問題2：缺乏金融監管和問責機制

智能合約指的是在某些預先確定的條件得到滿足時自動執行的交易協議，或者可以簡單理解為一組if-then函數，即以數字方式在公共和去中心化的賬本上建立與NFT相關的人造產權。然而，如上所述，這種所有權并不能在物理世界中自動執行，至少在音樂產業，這些合同實際上都不是「智能」的。

美聯儲理事鮑曼：零售CBDC的風險大于收益:金色財經報道，近日，美聯儲理事鮑曼發表了關于CBDC的演講，鮑曼總體上支持批發數字美元。但鮑曼認為，零售CBDC的利益和意外后果之間的權衡，使其很難證明在銀行間使用之外進行直接訪問。在演講中，鮑曼還討論了CBDC可以解決什么問題，以及在設計和采用時應該考慮哪些特征。[2023/4/19 14:13:33]

那么，是什么保證了如今諸多音樂NFT發行中所有承諾的可靠性？尤其是如何保證所有權或投資帶來的好處？在信任關系之外，我們如何才能確保藝術家兌現這些承諾？

MODADAO社區研發了一款幫助藝術家保留對音樂的完全控制權的Web3工具，其增長主管DanTauhore在采訪中告訴我們：「我們需要跟蹤藝術家與粉絲的互動情況，追蹤他們是否真的給予了獎勵。」

換句話說，NFT是否實現了數字或實體利益，將成為衡量藝術家NFT發行是否成功的關鍵指標。

在傳統合同中，通常一方要向另一方交付一些產品或給予一些回報；但是，我們注釋的大多數合同，連最基本的信息都出乎意料地少。

例如，關于大規模版權投資NFT的所有者如何能切實公平地獲得其收入份額，大多數合同幾乎沒有這些機制的細節；

例如，使用哪種加密貨幣或穩定幣支付，多長時間支付一次，是否將回報空投到收藏者的錢包而不是通過鏈接領取，誰將承擔這些交易的gas費用等等。

這有可能是因為整個過程難以解釋清楚，并且/或者目前還沒有工具可以擁有絲滑流暢的付款體驗；但這些仍然是非常重要的細節，不應該被掩蓋。

版權法不完全適用于區塊鏈相關技術，也無法通過數字文件就明確權利。創始人、律師和監管機構都提出了許多問題，即NFT，或者廣義上的「通證」，是否應被歸類證券。

1946年最高案件中的「豪威測試」就是用于確定事物是否符合「投資合同」的條件并因此受證券法約束的標準。

目前尚未確定該測試是否或如何適用于區塊鏈相關的應用，因此創作者應始終根據其具體行為事實尋求法律顧問。分別有兩個問題：

通證具體包含哪些權利？是所有權還是其他權利的轉讓？通證是否作為依賴第三方的努力獲得收益的一種投資，被宣傳或者營銷？近期的音樂NFT發行會不會為給出這些問題的答案呢？讓我們看看作曲家JunkieXL于2021年6月在AmplifyX上發行的NFT。

NFT拍賣的「贏家」將與JunkieXL一起創作他們人生中的原聲音樂，JunkieXL將根據NFT所有者的意見創作20分鐘的配樂。雖然AmplifyXmotto明確指出，買家對藝術家進行了「投資」，但與NFT相關的真正合同條款談到了許可權，并且不包含所有權的轉讓。

雖然合同條款的第七條明確表示：如果中標價超過25萬美元，所有權存在轉讓的可能，但即使如此，中標者對作品能做的和不能做的事情，就像買方對商品的權利一樣。

盡管這是一個NFT所有權的案例，但擁有的只是「贏家人生中的原聲音樂」這一作品的許可權。合同使用的術語存在問題，在豪威測試的框架下，真正的NFT可能不應被歸類于證券。

另一方面，Opulous與Republic共同創建的S-NFT看上去則是一款特定的投資工具。他們的公告寫著：

NFT作為證券工具，為藝術家創造了新的機遇；證券NFT旨在提高效率，直接分配投資者的版稅份額到他們的加密錢包中。

然而，當我們看到第一份S-NFT協議的真正內容時，即與說唱歌手LilPump合作之前的版本，我們發現了以下內容：

本次發行和證券都沒有按照聯邦或州證券法進行登記，即沒有適用于本公司的特定監管政策。

Opulous是否應該向SEC申請注冊S-NFT？與其他加密貨幣面臨的監管問題一樣，人們缺乏共識。

一般來說，SEC的作用是通過對證券的監管來保護投資者；所以Goossens和其他律師認為，重要的不是某樣東西是否在區塊鏈上出售；而是該物品，即潛在的證券，是否是一種可替代的、被動的金融資產。

根據定義，NFT是不可替代的，盡管其他類型的通證和協議是可替代的。

雖然目前沒有現存法律可以借鑒，但監管機構似乎不可避免地會在某個時候介入。至于是在五年后還是十年后，完全取決于NFT的發展速度，當然也取決于相關的私人訴訟數量是否會增加。

由于普遍缺乏關于音樂版權使用費分配流程的教育，在很多情況下，散戶投資者完全脫離了他們所購買版權的經濟現實。

以3LAU在Royal發行的《WorstCase》的合同為例，在該合同中，藝術家免費向收藏家分配333份點播流媒體版稅的「買進份額」，這意味著每個份額最終只能獲得這首歌曲在流媒體市場蛋糕中區區的0.15%。

然而，這333個NFT中的大多數現在OpenSea的地板價為3.25ETH。僅僅是「最糟糕情況」下的版稅費用就能使其達到3.25ETH的價格，成為值得投資的商品，那么流媒體的下載數量得是個天文數字；所以NFT被認為是短期投機資產而不是長期生產性資產。

能夠立即在二級市場上轉售含有版稅的NFT是否會使散戶投資者面臨風險？如果藝術家在隨后的銷售中保留權益，這也是NFT的銷售慣例，也會帶來額外的擔憂。

相比之下，Republic和LilPump的發行的「S-NFT」，直接表示他們符合美國證券交易委員會的第144條規定。該規定是對SEC常規申報要求的豁免，通常用于種子資金和雇員/管理人員的股票福利。不過，根據這一要求，投資者需要持有S-NFT至少12個月，但在加密貨幣時代12個月可能相當于好幾年。

已經出現幾個關于NFT銷售的知識產權所有權的訴訟案例了。Roc-A-Fella唱片公司認為，DamonDash為JayZ的ReasonableDoubt發行NFT時，他無權出售他不擁有的東西。在他們的法庭文件中，該公司表示，雖然Dash擁有該公司三分之一的股份，但這并不意味著他可以出售公司資產。

NFT也許只是一個數字項目，但當NFT涉及版權轉讓時，就與物理世界的法律邊界發生了直接的碰撞。

同樣，當昆汀·塔倫蒂諾為自己的《低俗小說》電影劇本制作NFT時，Miramax介入并提訟。問題不在于NFT本身，而在于昆汀擁有的與電影有關的權利是否延伸到了NFT這種新技術；問題的本質在于權利的利用，在昆汀鑄造《低俗小說》NFT這一情況，就立即與Miramax擁有的產品產生了糾紛。

在音樂知識產權方面，由于即使是一首歌曲也有眾多的版權種類和版權持有人，這種權利利用的不確定性只會加劇，即使沒有Web3也可以將這種不確定性暴露出來。這些早期的「凱達試驗」是冰山一角，監管機構將采用或調整法律，以解決物理世界政策下新的所有權形式。

結論：我們應該怎樣改進合同

目前在音樂和Web3領域主要集中在為藝術家和他們的粉絲提供小規模的解決方案，這只需要簡單的文檔來幫助人們瀏覽新的支持和互動模式。如果一個藝術家能夠通過NFT銷售賺到足夠的錢養活自己和自己的藝術作品，那就是一場勝利。

然而，音樂IP的復雜結構并沒有為簡單的解決方案提供框架。藝術家所渴望的簡單性與他們的藝術所處的復雜結構之間的這種緊張關系，使我們在現代音樂NFT領域發現了兩個危險現象：

簡單的語言替代了NFT合同本應包含的對權利的準確及全面的描述。在這些合同中，對于NFT何時是一種投機工具，何時是一種營銷工具，明顯缺乏具體說明。那么，我們今天可以對音樂NFT合同做出哪些切實的改進呢？

首先，是關于教育和溝通方面的。許多藝術家和粉絲，都沒有意識到版權的復雜性。音樂人和創作者需要對他們所承諾的內容以及他們計劃如何兌現承諾持開放態度。而歌迷需要明白，通過NFT投資他們喜歡的藝術家，可能不會帶來任何潛在的好處，而且，盡管有一些夸張的通稿暗示好處，但這里確實沒有簡單的暴富計劃。

除了溝通，還需要建立明確的機制，允許粉絲讓音樂人和創作者對其NFT中包含的效用負責。這需要明確定義什么是效用，以及如何領取這些效用。如果它包括任何形式的未來收入，我們需要再次進行明確的溝通——關于收入的確切來源，是被動收入，還是包括NFT內部購買者的積極參與，以及當這些未來收入的權利再次轉手時會發生什么。

基于區塊鏈的解決方案可以使上述所有問題看起來很簡單，因為當觸發NFT中包含的任何效用時，可以通過if-then結構來解決，但問題本質還是在所有權歸屬以及對所有權的認可。于是，Web3音樂遭遇了一個不可避免的障礙。

一方面，的確存在風險偏好較高、熱衷于嘗試和交易新興技術和商業模式的人。比如之前提到的MODADAO，該組織在上個月推出了他們的通證，當時他們甚至連開發目標都還未明確。

另一方面，有一些人希望將整個傳統音樂產業轉移到區塊鏈上，并熱衷于為Web3的應用建立廣泛的標準。但問題是，由于買賣音樂NFT的新用例不斷地出現，很難想象這些標準會是什么。曾參與過TheSongthatOwnsItself的音樂/Web3領域的資深人士GeorgeHoward在接受采訪時告訴我們：「總得先有交易才有標準......是什么給了這些人勇氣，自詡洞悉了消費者搜索和使用資產的方式，并且還是在一個全新的維度上？」

在由誰來承擔制定標準的責任方面，存在著一些差異。例如，MODA或Royal在音樂NFT領域的責任與單個藝術家在NFT發行中的責任肯定不同。

然而，他們都希望從NFT包含的額外的替代所有權中獲益，我們看到它一次又一次地與物理世界的所有權相混淆。所以，我們應該推動替代所有權的正式權利，作為潛在創作者和NFT所有者的收入來源。為了使音樂/Web3體驗長期運作，我們需要建立這個新的所有權層，作為未來音樂業務法律結構的核心部分。

貢獻者CherieHu(A,B,D)MaartenWalraven(A,B,D)YungSpielburg(A,B,C)LeviDowney(B,C)JonathanLarr(B,C)JillianJones(B)BrandonLandowski(B)BrodieConley(C)JoshuaGlazer(D)DanSmith(E)AnaCarolinaLaurindo(F)JackSpallone(G)(A)Researchprojectleads(B)Writers/editors(C)Corecontractannotators(D)Interviewers(E)Othercontractannotators(F)Visualization(G)MembersourcesCherieHu(A,B,D)MaartenWalraven(A,B,D)YungSpielburg(A,B,C)LeviDowney(B,C)JonathanLarr(B,C)JillianJones(B)BrandonLandowski(B)BrodieConley(C)JoshuaGlazer(D)DanSmith(E)AnaCarolinaLaurindo(F)JackSpallone(G)(A)研究項目負責人(B)撰稿人/編輯(C)核心合同注釋者(D)采訪者(E)其他合同注釋者(F)視覺設計(G)消息人士

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