過于超前引發不適 音樂類NFT怎么玩兒？_NFT:比特幣

轉自：老雅痞

NFT市場仍然低迷，主要原因還是場內資金太少了。PFP和藝術類的項目我們講過很多，但很少會講到音樂類的NFT項目，甚至現在還沒有一個音樂類的NFT項目能成發展起來，這到底是什么原因？

首先，這有一定的幸存者偏差成分在里面。NFT項目多如牛毛，但最終能成功的寥寥無幾，音樂類NFT項目數量本來就很少，所以到現在還沒有能突出重圍的，也似乎合情合理。

這是一個大前提，NFT 在這一年里引起了廣泛關注，并成為了一種無人能阻擋的淘金熱。但為什么有些 NFT 收藏價值數十億美元，而另一些則是一文不值？這是 MetaLabsAfrica 首席執行官兼創始人 Tyrone Rubin 在由 Red and Yellow Creative School of Business 組織的“在虛擬世界中創造意義”混合峰會上發表演講的關鍵內容之一。

Arcane Research分析師：加密貨幣市場對美聯儲政策迅速轉向的預期也許過于樂觀:金色財經報道，Arcane Research的高級分析師Vetle Lunde在一份報告中寫道，加密貨幣市場對美聯儲政策迅速轉向的預期也許過于樂觀，上漲勢頭放緩、強勁的技術阻力和美聯儲鷹派態度等諸多不利因素，可能會讓市場2月的表現并不盡人意。對近期比特幣波動的分析表明，由之前美聯儲議息會議引發的比特幣大規模上漲趨勢正在消退。但這家機構也不否認存在相對樂觀的可能性。

此外，Coinshares International首席執行官Jean-Marie Mognetti表示，美聯儲去年12月下調加息幅度是導致1月加密貨幣收益大漲的宏觀驅動因素，且市場已經慢慢消化了FTX交易所倒閉所帶來的恐慌情緒。[2023/2/1 11:41:06]

Bored Apes 做得很好并不奇怪：似乎到現在為止，每個有影響力的美國名人都已經擁有了自己的 Ape。吉米·法倫 (Jimmy Fallon) 的《今夜秀》(The Tonight Show) 有一集，其中主持人和帕麗斯·希爾頓以一種非常令人畏懼和不自然的方式互相吹噓他們的猴子。

分析師：不建議在今年年底過于看漲比特幣:1月31日，加密貨幣分析師、經濟學家Alex?Krüger發布一系列推文稱：“比特幣熊市有兩個組成部分：宏觀經濟和礦工。宏觀方面，如果美元扭轉其主要下跌趨勢，這將對比特幣造成相當大的傷害。我認為這兩種情況都不會在2021年發生，但必須注意這些。在礦工方面，我們必須考慮礦工的周期。考慮到在當前價格下，新比特幣挖采的成本數量比減半之前要大得多。我仍然看漲，但重要的是要記住看空的情況。礦工流動確保了價格不會在太長時間內直線上升，這也是人們不應該在今年晚些時候過于看漲的原因。在某些時候，礦工的過剩必須被沖洗掉。”[2021/1/31 18:29:48]

今年年初，NFT大佬Gary Vaynerchuk預測，由于仍處于起步階段的創作者和企業面臨各種挑戰，99% 的 NFT 項目將失敗并且一文不值。

以太坊核心開發者：Yam開發者過于魯莽:8月13日晚間，針對Yam核心開發者belmore就項目出現Bug道歉一事，以太坊核心開發者Péter Szilágyi發推稱，belmore很清楚它會爆炸，但還是繼續了。belmore太魯莽，讓人難以理解，所有的一切都是他應得的。這不是失誤，也不是錯誤。這是盲目的傲慢。[2020/8/13]

根據加密貨幣和 NFT 研究公司 Nansen 的說法，三分之一的NFT 項目幾乎沒有交易活動，最終以死亡告終。

根據 NFT 網站NFTs Guru的說法，NFT 項目失敗的原因有很多，包括：

在 NFT 有機會啟動之前啟動它。

未能獲得社區成長和參與。

陷入 NFT 騙局。

一個 NFT 項目在受到過多關注后不久就崩潰了。

洪蜀寧：減半行情是中長期趨勢 不用過于關注近幾日走勢:金丘區塊鏈研究院院長洪蜀寧發微博稱，減半行情是一個中長期的趨勢，它早已到來，也將持續更久，不用過于關注這幾天的走勢。[2020/5/10]

盡管存在許多陷阱，但Rubin解釋說，人們應該考慮擁有 NFT 的原因仍然很多，并補充說，從好的方面來說，它們可以提供多種收入來源。

“在某個時候，每個人都會擁有 NFT。游戲玩家可以使用 NFT 技術玩 Axie Infinity、The Sandbox 和 Decentraland，并賺錢。NFT 票務也比藝術更有價值，這是不言而喻的。”

從他們的 NFT 藝術收藏品中獲利的人包括數字藝術家 Beeple，他以6930 萬美元的價格出售了,《Everydays: The First 5 000 Days》。但不得不說，這是時代的寵兒。

聲音 | “C++之父”：加密貨幣過于耗電且涉及非法交易:金色財經報道，“C++之父”Bjarne Stroustrup在接受采訪時對加密貨幣提出批評，認為其太過耗電且涉及非法交易，Stroustrup稱，在創造工具時，你不知道它將被用于何處， 實際上你無法控制工具的用途。比特幣挖礦是我最喜歡舉的例子， 它消耗的能量和瑞士整個國家的能耗一樣多，并且常常為罪犯服務。[2019/11/9]

VéRITé是一位獨立藝術家，最近幾個月一直活躍在加密領域——最近以 NFT 的形式將她的單曲“by now”的部分主唱片版稅出售給了粉絲。也就是說，由于目前圍繞版稅支付的限制，收入分配必須通過傳統的法律協議在鏈下而不是鏈上實施，NFT 僅充當歌曲頂部的經過驗證的“購買收據”。Jacques Greene 的“Promise”NFT和Lil Dicky 的“Save Dat Money”NFT等其他拍賣也有類似的限制——即通過 NFT 拍賣版稅股份，但實際上通過支付版稅的傳統音樂行業流程執行這些股份協議更慢。

關于這一點，VéRITé 指出了音樂 NFT 社區中如何同時出現兩個對話：“NFT 可以成為的理想主義，以及我們仍然必須與更陳舊的系統建立關系的務實現實，尤其是在音樂行業內，讓這項工作發揮作用。” 她說，特別是收取版稅的方式是“一個有著 50 年歷史的笨重系統，帶有一個黑匣子，絕對有利于黑匣子的持有者”。

其實說白了，很簡單。音樂類NFT和圖像類NFT有著明顯的區別，這源自于它們在Web2上的結構已經是大為不同的。音樂的收益靠的是發行量、賣cd，而數字世界已經給他們帶去了一次變革，那就是看點擊量。單一付費購買歌曲的形式仍然存在，但是受眾并不多。好的音樂是要讓大家都能聽到，能唱出來，膾炙人口，而不是像圖像一樣，為某人的珍藏、私有財產。這也決定了音樂類NFT項目的盈利方式和圖像類NFT項目的區別。由于他們“講故事”的形式本來就不一樣，那肯定不能通過二級市場的炒賣來獲得成功。

另一方面，大眾對于音樂的版權意識是不一樣的 。因為音樂只需要通過設備播放，播放給自己聽，而不需要在意它的版權。音樂消費普遍貶值需要幾年時間才能扭轉，VéRITé 認為這是音樂整體“市場飽和”和“音樂創作和發行現在完全民主化”這一事實的必然副作用。話雖如此，粉絲至少在某種程度上重視音樂仍然是常識，即使它沒有反映在流媒體經濟學中。“他們是藝術的愛好者和消費者，他們確實想支持藝術家——我們只是需要新的方法讓他們能夠給予支持，”VéRITé 說。“我們可以添加這些額外的價值層，無論是社區成員身份，還是為人們提供的體驗不僅僅是點擊某物并聆聽它。”?在這個設計新的藝術家粉絲支持方式的過程中，重要的是要“集中那些對我們可以建立什么有著純粹理想主義的聲音”。

當談到音樂中加密貨幣的當前狀態時，獨立藝術家Zola Jesus是我們討論中最具批判性的聲音之一。在之前接受Pitchfork采訪時，她表達了她對音樂 NFT 金融化的失望，她認為市場只有在“購買藝術是為了它所表達的價值，而不是它可以獲得的利潤時，才會對藝術家公平。未來的產量。我不希望人們像賽馬一樣押注我。”

她說，最初，她對 NFT 的印象是積極的。她曾將這項技術視為音樂產業公司化的解劑——尤其是她在“無休止的公司結構”中經歷的“幻滅”，迫使她“在音樂本身之外玩游戲……加密貨幣是一種全新的藝術創作方式，并且能夠為該藝術找到歸屬和支持。”

然而，她很快就開始懷疑她的藝術品買家的意圖，并擔心她的藝術品只是成為“一種從投機中獲利的手段”。與其代表主流文化的任何真正挑戰或替代方案，她認為 NFT 以其最被炒作的拍賣形式只是“進一步讓我們陷入金融合同和資本主義框架”，藝術家“像股票一樣被交易”

音樂界與 NFT 的碰撞令人目不暇接。不斷有音樂人嘗試進入這個領域，從Snoop Dogg到Eminem。但這只是讓名人的流量變現，與音樂關系真的不大。甚至有樂隊或者名人通過發行NFT（數字版專輯）也有不錯的效果，但這些也像是一錘子的買賣。

音樂類NFT是會成功的，但不是現在。它的成功不是來源于個體，而是手握版權的音樂娛樂公司做出的變革。矛盾的點就在于，中心化主體變革，交出權力，變成去中心化，把利益分給創作者。這可能要一個十分開明的娛樂公司，或者時代逼迫他們不得不讓步的時候，才能見到這番光景吧。

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