傳統“游戲人”眼里的NFT，是冒險，是挑戰，也是變革_NFT:Gladius Token

作者：遇鑒家

來源：谷雨未來文化科技

從前，我們在游戲里排位、積攢經驗、收集卡牌。如今，我們在游戲里逛快閃店、聽演唱會，甚至參觀藝術展。

2022年1月18日到2月27日，藝術家KAWS——這位藝術與商業的奇才，竟然選擇在游戲《堡壘之夜》上舉辦自己的虛擬個展《KAWS：NEWFICTION》，為藝術界的“破圈”打開了新思路。

虛擬展開幕同時，同名線下展和AR展，也分別在倫敦蛇形畫廊和AcuteArt應用軟件上同時舉辦。

現實世界中，蛇形畫廊的展覽平均客流量不超過3.5萬人。而在虛擬世界中，《堡壘之夜》的全球4億玩家可以隨時觀看此次展覽。

Waves公鏈項目中國區負責人Steve Li：Coinbase的上市影響傳統金融行業擁抱變革的標志:金色財經現場報道，4月28日，第62期金色沙龍“Coinbase上市-踐行合規，對未來市場有何影響？”在北京舉辦。在現場，Waves公鏈項目中國區負責人Steve Li在圓桌對話中表示：Coinbase的上市，以及Coinbase上面的資產得到主流金融行業的認可，是以美國為首的傳統金融行業擁抱變革的標志。也標志著主流的社會和傳統金融圈，越來越多的看加密貨幣和加密貨幣相關的資產，對于新的事物的結合程度越來越高。這個事對傳統行業的影響，它會繼續推動變革的發生。因為它是傳統行業擁抱變革的第一步，是金融行業擁抱變革的第一步，而不僅僅是終點，這是對金融行業的影響。[2021/4/28 21:07:30]

作為展覽的媒介，相較于其它游戲，《堡壘之夜》被賦予了更加開放多元的社交屬性。這種嘗試，不僅給線上游戲，帶來全新的發展方向，也為近未來社交方式的改變，帶來了更多可能。

早在2021年萬圣節，KAWS就與《堡壘之夜》合作，推出了4款名為KAWSSkeleton的游戲皮膚。

Ripple全球機構市場負責人：加密生態系統的發展順序與傳統市場相反:金色財經報道，Ripple全球機構市場負責人Breanne Madigan在最近的博客中強調了傳統資產市場與數字資產市場之間的差異。Madigan表示，就相似性而言，總的來說投資者需求確實是由投機活動驅動的。和傳統金融類似，我們看到很多人對基于收益的產品感興趣。所以你會注意到，在過去的12到18個月里，很多人開始對質押和放貸感興趣。Madigan指出，但是與傳統市場相比，加密市場是反向發展的。在加密技術方面，長期占據主導地位的是散戶投資者，現在看到機構投資者也加入進來，這算是一種倒退發展。她補充說，在加密領域中，我們看到杠桿衍生品的發展先于指數基金和保證金交易。因此Madigan認為這兩個生態系統的發展順序是相反的。[2020/6/23]

隨后，育碧又發布了一款名為《巴黎圣母院：時光倒流》的VR游戲，在圣母院修復期間，幫助人們在虛擬世界中進行參觀。

聲音 | 人民論壇網：區塊鏈重塑傳統文化產業:人民論壇網今日刊發文章《區塊鏈與數字文化產業變革的內外部向度》，文中指出，以云計算、大數據、區塊鏈、人工智能等為代表的新技術正在重塑傳統文化產業，推動文化產業全面走向數字化、網絡化與智能化。隨著數字創意產業被納入國家戰略性新興產業，數字文化產業發展進入快車道。在“智能+”時代，區塊鏈（Block Chain）技術悄然走進數字文化領域。作為一種全新的去中心化基礎架構和分布式計算范式，區塊鏈與數字文化產業的開放性、場景化、互聯互通等特性高度匹配，緊跟區塊鏈技術演進脈絡，實現與數字文化產業的協同創新，是新經濟時代的戰略選擇。[2020/1/20]

對于人類社會，游戲無疑是一把雙刃劍。一方面，巨大的時間、資源、成本的投入，以及可怕的成癮性，使得游戲帶來的負面問題昭然若揭。但另一方面，游戲的制作中，蘊含了美術、雕塑、劇作等，種種藝術元素的融合，又使得游戲，或許可以被稱為第九大藝術。

對于游戲中獨具美感和稀缺性的皮膚、裝備，NFT的出現，使得這些元素的收集與收藏規則，發生了改變。

聲音 | 中央財經大學歐陽日輝：區塊鏈技術使互聯網法院走在傳統法院前面:據科技日報報道，中央財經大學中國互聯網經濟研究院副院長歐陽日輝表示，相較于傳統法院，互聯網法院運作最大的不同就是對互聯網精神和手段的注重，比如區塊鏈和人工智能。雖然基本沿用現有法院的程序來審理案件，但在使用的技術手段上，互聯網法院走在前面。[2018/9/26]

另外，諸如《我的世界》、《城市天際線》這一類建造性的游戲，更大限度地將創造性開放給了玩家。譬如，在《我的世界》中，玩家們曾經發起過著名的“復制地球”活動，而在《城市天際線》中，玩家們則建造出了《紅樓夢》中的大觀園。

對于以游戲為平臺、玩家通過創造力和大量時間成本再創造的內容，在NFT出現后，這些曾經未被估量或是兌現的產物，開始變得更有價值。

NFT，有價值才有收藏

無論虛擬世界或是現實世界，勞動成果只有在擁有價值屬性后，才擁有了交易和收藏的可能。

動態 | 數字貨幣或成投資“入門” 將導流至傳統金融投資產品:TradingView是一家美國的圖表繪制公司，去年乘著數字貨幣熱潮，用戶總量翻了兩番；如今數字貨幣市場進入熊市，TradingView表示其客戶仍然十分活躍，并開始將其用于其他資產投資，例如外匯和股票；由此表明數字貨幣投資對于某些散戶投資者可能起到了引導“入門”的作用，其之后可能會嘗試更為傳統的金融投資產品。[2018/7/15]

在過去20年間，游戲社區已演變成了實體經濟。游戲玩家根據可感知的地位和效用，描述虛擬商品的價值。但在NFT出現前，這樣的交易更像是“黑市買賣”。?

如今，NFT的出現，因其鑄造、交易信息的公開不可修改性，使得游戲二級市場更加規范。而只有當這些第三方的交易更加規范，與之相對應的游戲的生命力，才能更久。

同時，NFT的非同質屬性，使得基于游戲平臺的勞動和創造，也能合理變現和交易。投入大量時間成本、練就的經驗、人物卡牌，甚至玩家賬號本身，都可以安全買賣。

截至2021年底，游戲領域NFT市場交易額，已超過4300萬美元，NFT出售量超過170萬件。

更特別的是，在游戲中建造、設計的城市和建筑，用戶自由制作的皮膚等等再創作，也可以像藝術作品一樣，被其他玩家收藏。

2021年，國外知名游戲主播Tfue推出自己的首個NFT限定系列。這件名為《KingofGaming》的NFT，其內容包括使用《堡壘之夜》、《我的世界》和《使命召喚》三款游戲創造的圖片和視頻。?

可以想見，未來會有越來越多游戲資產設計師、UGC世界建設者進行類似的選擇。全球范圍內，創作者經濟正在快速轉變。

對此，締造《堡壘之夜》的游戲廠商Epic的CEO蒂姆·斯威尼(TimSweeney)表示：“以往一些游戲廠商，會做一些有損消費者體驗的事來賺錢，我厭惡與消費者對立的商業模式。相反，一個正常的商業模式，是通過向消費者出售他們想要的東西來賺錢，或者向用戶提供良好的體驗，并通過周圍的經濟活動來賺錢。”

基于游戲與NFT的社交，與經濟的雙向影響

游戲是具備天然社交屬性的。游戲背景內容、玩家游戲感受，和游戲行為本身，都具有話題性。而話題，正是陌生人開啟接觸、了解、維持彼此溝通頻率的最好媒介。游戲能夠提供足夠話題，維持社交行為，而社交功能可以滿足人的天性，讓玩家更好地體驗游戲。

蒂姆·斯威尼所提到的“NFT促進的玩家與玩家間的交易”，勢必帶來全新的社交模式，而NFT本身的出現，歸根究底，是全新的虛擬社交模式促成的。

當我們帶著這一觀點，重新審視KAWS在《堡壘之夜》舉辦的個展，不難發現，KAWS僅僅是以藝術為話題，在游戲社交中劃開了一道全新的突破口。

如果條件足夠充足，玩家完全有可能在KAWS的展覽中，不需要通過畫廊本身，直接買下KAWS某件被鑄造成NFT的虛擬作品。并且，這一舉動是在4億玩家的共同見證下完成的。

另一方面，參觀過虛擬展的玩家，在獲得對KAWS的全新認識后，也有可能“種草”一款KAWS的游戲合作款皮膚，并在與其他玩家交流后，從二級市場買下這套皮膚。

對此，蒂姆·斯威尼認為，“區塊鏈技術和NFT，是通向完全新興的虛擬世界的‘最合理的途徑’。”不過，他也承認，游戲世界中，虛擬經濟的未來還沒有真正到來。由于交易成本和當今構成加密貨幣的投機等因素，持久的、實時的數字世界的夢想，可能還遙不可及。在未來的幾十年中，虛擬存在的新時代，將迎來標志著人們作為網絡化物種的下一個偉大里程碑。

現實資本VS游戲融合NFT

當NFT在游戲領域誕生之初，玩家只需要通過參與游戲《AxieInfinity》或《加密貓》，即可在一定的時間內獲得NFT。

然而，只有在新的玩家不斷涌入游戲的情況下，早期NFT才能不斷升值。過多玩家的加入，又會使后期產生的NFT價值不斷被稀釋。這種模式，確實引起了眾多媒體與業內人士的不安。

對于NFT，現有各大游戲廠商背后資本力量的態度，可謂意見不一。

譬如，KAWS在《堡壘之夜》中展出的作品，之所以并未被鑄造成NFT，可能是由于Epic對于NFT的“戒備心”。Epic稱，目前階段會盡量避開NFT，因為此舉仍存在涉及騙局的危險性。

維爾福集團則命令禁止旗下steam平臺銷售任何與加密技術相關的游戲。

微軟旗下Xbox負責人甚至認為，以NFT賺錢為中心的游戲，似乎具有剝削性。

時至今日，與NFT一同裹挾而來的輿論熱潮和商業投機行為，尚未趨于冷靜和真正的規范化，這使得面向廣泛大眾用戶群體的游戲大廠表現的相當保守。

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