1997年，吳宇森、林嶺東、杜琪峰的才華比拼，造就3人的事業轉折_MTV:FACEMTV幣

在華語警匪片大銀幕上，吳宇森、林嶺東、杜琪峰三位導演，憑借各異的電影風格，獲得了許多觀眾的喜愛。

而吳宇森式的“雙雄對決、暴力槍戰”，林嶺東式的“寫實風格、心理刻畫”，杜琪峰式的“寫意鏡頭、宿命故事”，也成為了八、九十年代警匪港片的一大特色。

1997年的警匪片大銀幕上，吳宇森、林嶺東、杜琪峰三位名導，共同將目光聚焦在了“雙雄警匪片”的創作之上，并進行了一次“才華大比拼”。

這一年，吳、林、杜三位導演，每人打造了一部“雙雄對決式”的警匪片作品，而這3部經典的作品，也造就了3位導演的事業轉折。今天我們就來聊一聊，吳、林、杜三人在23年前對決“雙雄警匪大銀幕”的這段電影往事。

一、吳宇森的導演事業巔峰——《變臉》

1997年的吳宇森，正值自己導演事業的高峰期。

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1994年，吳宇森與張家振在好萊塢成立了制片公司“WCGEntertainment”，并從“二十世紀福斯”手中拿到了5000多萬美金的制作成本，拍攝了電影《斷箭》。

《斷箭》在1996年上映后，獲得了不錯的票房成績。隨后的吳宇森，又從“派拉蒙影業”拿到了8000多萬美金的制作成本，并組織拍攝了《FACE/OFF》，中文譯名《變臉》、《奪面雙雄》。

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一個“警察”為了調查一起案件，與一名被捕的“匪徒”進行了“換臉手術”。因為一起意外，知曉“變臉計劃”的“警員”全部被害，面容被調換的“警察”與“匪徒”，無奈之下走上了彼此的人生軌跡。

《變臉》憑借奇特的電影創意，出色的劇情設計，以及吳宇森標志性的“槍戰暴力場景”，獲得了諸多影迷的喜愛。

1997年6月，《變臉》率先在北美上映，并拿下了1.12億美金的票房成績。1997年8月，《變臉》在香港上映，之后拿下了3000多萬港幣的成績。最終，《變臉》以2.45億美金的全球票房收畫。

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不僅在票房市場之上表現突出，《變臉》在影展獎壇之上，也屢獲殊榮。

第7屆美國MTV電影獎上，《變臉》獲得了2座獎杯、4項提名；第24屆土星獎上，《變臉》拿下2項榮譽、7項提名；第70屆奧斯卡上，《變臉》還入圍了“最佳音效剪輯”的角逐。

《變臉》票房、獎杯的雙豐收，讓吳宇森的好萊塢電影之路，走上了巔峰。憑借《變臉》，吳宇森獲得了“全美華裔藝術基金會金環獎”，并在好萊塢拿到了“電影最終剪輯權”。

1997年的吳宇森，憑借“雙雄警匪片”《變臉》，迎來事業轉折，走向新的高峰。而這一年遠在香港的杜琪峰、林嶺東，也因為“雙雄警匪”題材的電影作品，遇到了電影之路上的事業轉折點。

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二、林嶺東的逆風翻盤——《高度戒備》

同樣是走向好萊塢的港片名導，1996年的吳宇森，因為《斷箭》在北美影壇備受矚目。而1996年的林嶺東，卻因為《硬闖100%危險》，在北美受挫，無奈折返香港。

不知道是與吳宇森心有靈犀，還是林嶺東有意為之。

返回香港影壇之后的林嶺東，也策劃、拍攝了一部“雙雄對決式”的警匪片作品《高度戒備》。

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一起“棄尸案”，讓工程師“麥坤”被抓。在麥坤的家中，“”發現了大量“炸藥”、以及自制的“引爆裝置”。探長“包偉雄”多番審訊，但麥坤一直不肯開口。

一起意外事故，導致麥坤被同伙救走。為了查清楚“麥坤一伙”的陰謀，一場警匪對決就此開始，包偉雄與麥坤也展開了心理博弈。

在這部《高度戒備》中，林嶺東導演沒有像傳統警匪港片那樣，著力刻畫“警匪槍戰場景”，反而是通過懸念迭生的警匪智斗，加重人物內心的刻畫。劉青云、吳鎮宇“一警一匪”的出色演繹，也為影片增加了不少亮點。

這部《高度戒備》雖然拍攝于1997年，但劇情的設計、人物的刻畫，卻都不遜于2012年的“智斗警匪片”《寒戰》。

這部《高度戒備》于1997年7月在香港上映，最終影片拿下了1400多萬港幣的票房成績。

雖然票房表現不算突出，但《高度戒備》在影展獎臺上卻備受好評。第17屆香港電影金像獎上，該片獲得了最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳剪輯、最佳音響效果的提名。

2000年，《高度戒備》以碟片形式，進入北美電影市場，并獲得了不錯的成績。而林嶺東也憑借該作在北美打下的基礎，于2001年再度走入好萊塢，并執導、拍攝了科幻懸疑電影《復制殺人魔》。

這部《高度戒備》，也成為了林嶺東逆境翻盤、重回好萊塢的一個事業轉折點。

三、杜琪峰的風格嘗試——《暗花》

1997年的杜琪峰，也組織拍攝了一部“雙雄對決式”的警匪片作品，它就是《暗花》。

1996年，杜琪峰與韋家輝、游乃海等人共同成立了“銀河映像”，并組織拍攝了創業作《十萬火急》。該片在第17屆金像獎上的突出表現，也正式擦亮了“銀河映像”的廠牌。

1997年，杜琪峰開始探索屬于自己的電影風格，并策劃了《兩個只能活一個》、《最后判決》、《非常突然》，以及這部《暗花》。

江湖中傳出消息，“洪興話事人”崩牙華出五百萬暗花，了結高佬忠的性命。隨后“義英話事人”高佬忠真的神秘失蹤了，崩牙華成為了最大嫌疑人。

然而，崩牙華根本沒有出暗花“買高佬忠的命”，為了查清真相，崩牙華找來了“黑警”阿琛，調查真相。

隨著調查的展開，阿琛發現一切可疑的線索，都指向自己。而殺手耀東的出現，也讓阿琛從“狩獵者”變成了“獵物”。為了“逆天改命”，阿琛與耀東展開了生死博弈。

這部《暗花》的導演工作，最初是交由游達志擔任，但之后因為拍攝進度緩慢，杜琪峰便接手了該片，游達志最終也成為了掛名導演。

因為拍攝的延期，這部《暗花》沒能趕在1997年上映，而是在1998年1月1日，走入了香港電影院線，上映后的票房成績也十分不理想，只拿到了950萬港幣。

雖然上映時的票房成績不佳，但幾經反轉的懸疑故事，梁朝偉、劉青云的出色演繹，極具意境的槍戰場景，卻讓這部《暗花》獲得了不錯的口碑評價。

在這部《暗花》之中，杜琪峰對獨屬于自己的電影風格進行了探索。

對比強烈的打光效果、宿命感十足的劇情故事、極度寫意的槍戰場景，這些濃烈的杜琪峰式電影符號，在《暗花》中開始逐漸形成，并在之后的《槍火》、《暗戰》、《PTU》等作品中頻繁出現。

隨著這部《暗花》的出現，杜琪峰與“銀河映像”的港片時代，也開始緩緩拉開序幕。

值得一提的是，在1997年的警匪片大銀幕上，憑借《省港旗兵》、《三狼奇案》等作品名震影壇的麥當雄，也打造了一部經典的雙雄式警匪片作品，它就是《黑金》。

不過，1997年的吳宇森、林嶺東、杜琪峰，憑借各自的“雙雄警匪片”迎來了事業轉折，走向了新的高峰。而這一年的麥當雄，卻因為《黑金》走向了導演生涯的終點。

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