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DOGE/US-5.41%表現主義和新表現主義的藝術
馬克斯·貝克曼，德國表現主義畫家，繪圖者，作家，雕塑家，新客觀主義主要成員之一。
《馬克斯·貝克曼自畫像》
馬克斯·貝克曼作為第一次世界大戰的志愿者來到了戰爭的最前線，在那里目睹了殘忍與血腥。死亡的呻吟，粉色的肉體，猩紅的鮮血，灰色的天空，刺激著他脆弱而敏感的神經，使他患了嚴重的神經衰弱癥。這種經歷使他的作品風格有了很大的改變，從開始的簡單直白的描繪事物的學院派風格，轉變到了抽象的描繪人物、場景等嚴肅題材繪畫。在色彩經常以清晰的藍色與綠色、明亮的紅色與黃色相結合。
《吹號的自畫像》
馬克斯·貝克曼的一生共創作出了很多的作品，代表作品有《戴紅圍巾的自畫像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《離別》等。
《全家照/全家福》
IMF警告：西方制裁行動適得其反 各國可能會削減美元儲備:金色財經消息，美元的購買力在不斷下降的同時，其儲備貨幣的地位也在發生變化。IMF第一副總裁Gita Gopinath警告稱，西方對俄羅斯的制裁，更具體地說，沒收俄羅斯央行持有的美元和歐儲備，這可能會適得其反，讓其他外國央行更不愿意以美元和歐元持有如此大量的外匯儲備。Gita Gopinath 表示，當獨立央行的儲備被沒收后，它進入國際金融體系的難度就會增加，而且重返國際金融體系的市場也更長。據報道，俄羅斯和伊朗正在開發一個全球金融信息系統，該系統可以替代SWIFT。
自2014年以來，俄羅斯央行一直在穩步剝離其大部分美元資產儲備。俄羅斯并不是唯一一個這樣做的國家。拉丁美洲國家越來越多地將外匯儲備多元化，不再完全使用美元。當然，美聯儲不會坐等美元儲備貨幣地位受到威脅，正在推動采用中央銀行數字貨幣。而且，美國及其七國集團盟友試圖阻止俄羅斯央行購買黃金。（香港萬得通訊社）[2022/3/25 14:17:46]
他創作了很多城市場景的具象繪畫，作品以強烈的斜線構圖、嚴峻的冷色調構成畫面，反對含蓄內向的表達情感，而是敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。
數字資產研究院副院長孟巖：DeFi正在成為西方新基建:金色財經現場報道，2020 Cointelegraph中文大灣區·國際區塊鏈周8月5日在深圳舉行。數字資產研究院副院長孟巖在演講中表示，新基建現在國內和國際走的是兩條路徑，國內走的是數據要素化、資產化，國際上走的是DeFi。雖然國際上沒有某個部門來發布文件和戰略，但DeFi是他們正自發進行的一場新基建。DeFi鎖定總價值在不到2個月時間內超過100億美金，發展速度非常快。[2020/8/5]
共為2020 | Block.one首席執行官：未來20年，亞太地區還會在更多方面引領西方:金色財經現場報道，2020年6月21日，由金色財經主辦的共為2020·區塊鏈創新應用論壇在深圳拉開帷幕。Block.one首席執行官Brendan Blumer、金色財經CEO安鑫鑫就《Block.one、EOSIO和區塊鏈未來》進行現場連線。Block.one首席執行官Brendan Blumer指出亞太地區的很多事情才在西方剛剛開始進行，包括政策和人的維度。
現在西方很多國家也開始為很多技術和商業模式開辟道路、移除障礙，組織和企業集中發展新技術，還有大規模的人的行為的轉變。我覺得接下來20年，亞太地區不僅會有區塊鏈集中式的發展，也會有更多的可以引領西方的東西，因為亞太地區的人對于變化和變革有很大欲望。[2020/6/21]
他以憎惡的眼光看待當時的德國現實，對畸形的、不正常的社會現象抱有嘲諷和否定的態度。他把客觀現實的事物和主觀的想象結合起來，采用象征性的具有個性特征的表現形式。
《三姐妹》
區塊鏈之父：中本聰不是團隊，可能是住在美國東部的西方人:區塊鏈之父Scott Stornetta傾向于認為中本聰是個人而不是團隊。有人認為，要創造比特幣，一個人必須精通太多學科。他對此不以為然，認為成為一名密碼朋克就足夠了。中本聰的天才不在于任何特定學科，而在于兼收并蓄的本性——將不同的部分排列成美麗的馬賽克的能力。他認為，盡管比特幣創始人的日本名字是Satoshi，但很可能是居住在美國東部的西方人。他將后一種假設建立在中本聰郵件的時間戳基礎上。
Stornetta可能在加州大學圣巴巴拉分校舉行的眾多密碼會議中，與中本聰相遇過。中本聰在比特幣上吸收的加密技術、軟件開發、經濟激勵等理念在這些聚會上緩慢傳開。此外，Stornetta表示，證據表明中本聰不是一名訓練有素的密碼學家。盡管他相信中本聰所做的工作是天才之作，但建立比特幣所需的技術專業知識表明，數百人原本都有可能做到這一點。“讓我印象深刻的是中本聰也意識到解決參與者之間的激勵問題有多重要，這讓他覺得我們本可以是同行，就像他在和我們一樣的問題上較勁一樣。”
據此前報道，Scott Stornetta稱自己不是中本聰，Craig Wright也不是。（Cintelegraph）[2020/5/2]
《魚背上的旅行》
貝克曼的肖像畫結合心理學的方法，運用比喻手法繪畫，人物多半是畸形和病態的，茫然、惆悵又憤青的面部表情，表達了作者的內心情感。
聲音 | 開發者：東西方BCH社區就IFP計劃態度截然相反，西方存巨大爭議:Bitcoin ABC開發者Amaury Séchet在第二屆BCH 2020開發者大會上表示：“IFP的出現是由于中國社區的一再要求，已經持續了兩年多……他們希望有一個基礎設施協議，這在中國不是一個非常有爭議的想法，但在西方卻截然不同。”他還稱：“所以我們和一些礦工談了談，提出了一個計劃，現在就由礦工來決定是否激活……就目前的情況來看，他們并沒有投票支持這個計劃，因為這在西方是有爭議的。”（Bitcoin.com）[2020/2/22]
《戴紅圍巾的自畫像》1917年
《黑夜》中描繪了戰后德國上分裂的殘酷和暴行。狹小幽閉的空間內，正在上演著暴行和折磨的恐怖場景。運用緊密組合的緊湊構圖，線條有力、界限分明。
《黑夜》1919年
《巴登－巴登的舞蹈》伴舞女郎們無奈地與大腹便便的紳士們應酬交際，身不由己，批判了當時社會的丑惡現象，表現了戰后的經濟災難與人性的墮落。
《巴登－巴登的舞蹈》1925年
《離別》的左右兩聯，貝克曼描繪一幅折磨場景。受害人都被五花大綁，失去自由，正在被納粹迫害和恐嚇。中間是一幅理想畫面的救世圖，安詳而美好。
《離別》三聯畫1933年
跟其他表現主義派有同樣的遭遇，馬克斯·貝克曼也受到統治者的詆毀和迫害。納粹黨人禁止公眾收集他們的畫作，并在1937年辦了場名為“臭名昭著的、墮落的藝術展”。貝克曼不得不于1937年離開德國去荷蘭的阿姆斯特丹，又在1947年在美國定居。在美國開始創作大幅的、折疊式的三聯畫，畫中的人物和景象都很奇特，被闡釋為對希特勒及其納粹黨含沙射影的批判。
《國王》1937年
這時期的作品有《男演員》1942年，《狂歡節》1943年，《盲人的恫嚇/盲人沖擊》1945年，《墜落的人》1950年，《城鎮》1950年和《穿藍色夾克的自畫像》1950年等。
《演員們》
《雜技演員》
《鳥的地獄》這幅別具象征意義的作品被公認為媲美《格爾尼卡》的表現主義作品，是一幅色彩濃厚的代表作。以剛勁有力的筆觸及鮮艷奪目的色彩，將觀者帶到陰森可怕的地下世界，目睹鳥型怪物對人類施以酷刑。畫作中央有一個多乳房鳥型生物從粉紅色的鳥蛋中破殼而出，指揮場面，她右邊蹲伏著一只黑黃色的鳥型生物，盯著散落地上的金幣，而背后則有幾名裸女瑟縮著。畫作左邊，一群人類站在血色門前，被持刀鳥型生物強迫高舉右手，向面目猙獰的女鳥型生物敬禮，令畫面充斥著瘋狂與血腥。在畫面的前方，另一只鳥型生物將一名裸體男子(于這恐怖國度中純真的象征)鎖在桌上，并用利器在他背上割出一道道血痕。
《鳥的地獄》1938年
《撲克牌賭法》1947年
晚年作品濃墨重彩于象征主義靜物畫。
《天堂鳥花》
表現主義的畫家介紹，詳見本公眾號其他文章：
西方藝術史：德國表現主義新客觀派畫家奧托·迪克斯
西方藝術史：德國表現主義新客觀派畫家喬治·格羅茲敢于諷刺揭露的“布爾什維克”
西方藝術史：最富詩意和變化的瑞士表現主義畫家保羅·克利
西方藝術史：天才的意大利表現主義畫家莫蒂里安尼的“無眼女神”
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