西沐：數字藝術資產及其運營邏輯研究_數字藝術:區塊鏈數字藝術博物館

數字化

對中國藝術品市場的發展的影響

本文主要討論數字化對中國藝術品市場的發展的影響和重要性。數字化發展已經重塑了中國藝術品市場的交易體系。數字藝術資產的出現帶來了最大的問題可能就是其流轉與交易問題，數字藝術經濟涉及藝術商業、藝術市場、藝術產業、藝術金融、藝術科技等較多領域。數字化發展的核心是數字化技術，它帶來了很多的機會和挑戰，數字化技術可以加速藝術品交易的速度和便捷性，使得藝術品市場更加透明。數字化發展也提供了一些新的流轉模式，例如藝術品集成電子化交易模式，它成為了一種成功的商業模式，能夠規避權益細分帶來的風險，以T+0的方式連續交易，交易規模一度達到3.9萬億。數字化對于藝術品市場的發展至關重要，可以幫助評價一個綜合性的藝術品服務平臺。數字化發展趨勢將會繼續對中國藝術品市場產生深遠的影響，需要關注這些變化并做出相應的應對。

——0xAJ·ChatGPT4.0

數字藝術資產及其運營邏輯研究

西沐

數字經濟發展是當下新經濟發展與經濟轉型階段，尋找經濟發展新動能與實現高質量發展不可回避的戰略方向。據權威部門數據顯示，我國數字經濟規模在2021年就已經占到我國GDP的近40%。這一數據向我們展現出了一個基本的事實——我們嚴重低估了數字經濟發展的速度與規模，低估了其在整個經濟發展過程中應該起到的戰略地位。回顧數字經濟的發展歷程，概括地說已走過了三個主要階段：一是數字業態本身的產業發展階段；二是產業數字化階段；三是數字產業和產業數字化融合發展階段。實際上，在數字經濟發展的背后，隱藏的核心是支撐其發展的數字資源，而數字資源要與數字經濟、數字產業發生關聯，最根本與最核心的環節則是數字資產。因此，本文聚焦數字藝術資產及其運營邏輯問題，就是要對數字藝術經濟發展進程中最為重要、最為核心、最為熱點的部分展開深度探討。

01

中國藝術品市場為什么要關注數字化

當前，數字化發展正在顛覆中國藝術品市場發展的基本格局，這種顛覆不僅體現于市場發展的規模，更表現于藝術市場發展底層系統結構及邏輯的顛覆。雖然圍繞數字藝術資產與NFT的發展仍存在著非常多的聲音，甚至很多人認為數字藝術資產的發展亂象叢生，不值得進行深入研究與系統關注。但在數字化迅速發展大的潮流背景下，關注NFT等數字藝術資產發展的新動向，研究數字藝術資產在中國藝術品市場發展中的作用，無疑是中國藝術品市場發展在當前階段面臨的重要課題。

1、數字化發展已經改變中國藝術品市場發展的底層邏輯與戰略格局

當前，中國藝術品市場在互聯網的發展與數字經濟的沖擊下已經發生了重大變化，市場已不可回避地進入到了解構與重塑的關鍵階段。其重要表現在于市場發展與創新的力量已經顛覆了傳統中國藝術品市場發展的基本邏輯與戰略格局，而且這種顛覆并非是小的市場調整與修補，而是對當下中國藝術品市場的底層邏輯的重新建構。因此，我們需要在這一新的底層邏輯架構下圍繞中國藝術品市場發展的結構、態勢與基本趨勢做出進一步分析，需要在解構傳統藝術品市場的基礎上重塑新時期中國藝術品市場發展的基本秩序，這已經成為當下中國藝術品市場發展中最為關鍵的一個問題。其中，數字化發展的趨勢是研究、解構、重塑這一關鍵問題中最前沿的要素與背景。甚至可以說，如果在新時期中國藝術品市場發展的研究中忽視了對數字化發展趨勢的關注，那么這種研究就一定是脫離現實發展的研究，就不是面向未來，面向現實核心問題的系統研究。因此，我們強調要關注數字化，關注數字化與新時期中國藝術品市場發展的關系，對于這一點必須要有清晰的認識。

2、數字化發展重塑了中國藝術品市場的交易體系

市場的交易制度與體系是市場發展的根本性制度與體系，對藝術品市場的發展來說，也是如此。從數字化發展重塑了中國藝術品市場發展的內在規律這個角度來看，數字化其實最根本的重塑了中國藝術品市場的交易制度，這一重塑最終體現在市場的交易體系上。

數字化發展帶來了中國藝術品市場交易體系的重大變化，重塑了中國藝術品市場發展的內在規律。中國藝術品市場的交易體系主要包括四個方面，一是傳統交易體系，二是與傳統交易體系相對應的創新性交易體系，三是數態化交易或數字化交易，四是私下交易。具體來看：第一，傳統交易體系。主要包括三大板塊，即一級市場的畫廊業態，二級市場的拍賣業態以及藝術博覽會。第二，創新性交易體系，主要包括藝術電商、平臺化交易與平臺化+藝術資產管理。首先，藝術電商——新藝術電商。藝術電商是大家最為熟悉的，有統計顯示，我國藝術電商在2015年已達到兩千多家。但是由于傳統藝術電商發展至今盈利能力仍十分薄弱，幾乎難以實現真實盈利，因此在2018、2019年，尤其是疫情發生以來，傳統藝術電商不斷轉型為新藝術電商，依靠數字化解決了公信力不足與欠缺深度體驗兩個大的問題。目前在新藝術電商迅速發展下，我們看到越來越多電商尤其是大的電商平臺逐漸開始盈利，并且呈現出了許多新的發展趨勢。其次，平臺化交易。主要包括傳統平臺化交易，基于藝術品綜合性服務平臺的交易，平臺+藝術品資產管理的形成，核心原因是在藝術品市場發展過程中，人們資產配置、資產管理與財富管理需求不斷增長，因此需要基于藝術品綜合性服務平臺建構與創新更多的服務性產品，用以滿足人們日趨增長、日益多元的需求。再次，平臺化+藝術資產管理。基于綜合服務平臺的基礎上的藝術資產管理服務，主要包括藝術品理財、藝術資產配置及藝術財富管理等業態。第三，數態化交易或數字化交易。其中最簡單、最原始的探索是直播帶貨，雖然直播帶貨是在數字化、可視化交易過程中最為原始的形態，但卻是數字化交易重要的創新點，由其引發的數字化交易如今已經越來越普遍。探討數字藝術資產與NFT的發展事實上就是在研究如何合規合法地進行數態化交易。第四，私下交易。中國藝術品市場中私下交易的規模占總交易規模的60%以上，甚至可以說，不懂中國藝術品市場的私下交易模式就永遠無法理解中國藝術品市場的本來面目。對于私下交易需要重點注意的是“私下交易”與“私下洽購”是兩個不同的概念，“私下交易”事實上是一種交易的類型，而“私下洽購”則是在拍賣業態中形成的一個概念，是在拍賣平臺上完成的非場內交易形成的交易。我們通常認為國際上許多大型咨詢公司發布的相關數據與報告都具有較大缺陷，其原因就是這些數據與報告一般是忽略了中國藝術品市場交易數據的基本口徑問題，特別是私下交易的部分，那么以此為基礎所做的市場分析與研究就存在明顯的瑕疵甚至是邏輯問題。

數據：5月美元穩定幣USDT市場份額繼續上漲至68.2%:金色財經報道，據The Block Pro數據顯示美元穩定幣USDT市場份額則繼續上漲并升至68.2%，供應量達到835億美元并創下新高，而USDC的市場份額進一步下跌至22.2%。五月調整后的穩定幣鏈上交易額下降至4646億美元，跌幅約為4.2%；已發行穩定幣供應量繼續收縮至1224億美元，降幅約為1.4%。此外比特幣和以太坊調整后鏈上總交易額繼續下降，下降幅度為5.3%，跌至1960億美元，其中比特幣鏈上交易額下降13.3%，但以太坊鏈上交易額小幅上漲3.2%。[2023/6/5 21:16:16]

創新交易體系的發展非常迅猛，已經成為中國藝術品市場交易過程中不能忽視的主流形態與態勢。我們強調要關注創新，關注數字化交易在中國藝術品市場發展中的基本作用，正是因為中國藝術品市場的發展除了傳統交易體系以外，創新交易體系也非常重要。藝術電商與數字化交易的異軍突起，重要的表現就是在中國藝術品市場中，一直以來都是拍賣業態一股獨大，其每年的總成交額約為四五百億，而新的藝術電商企業微拍堂在2019年的市場總成交額已達到四五百億。也就是說，微拍堂的總成交額已經超越了中國藝術品拍賣市場的總成交額。這僅僅是一家企業的規模，還不包括形形色色幾千家藝術電商與數字化的市場交易形態。因此，藝術電商與數字化發展的迅猛態勢已經迫使我們必須要認真面對新的發展、新的格局，要系統地研究交易體系所發生的變化，要特別地理解、研究與重視數字化發展。

數字化發展有助于解決中國藝術品市場的發展中困擾已久的四大問題。傳統中國藝術品市場有三個基本的特點或是特質：一是交易不透明，主要表現為交易流程不公開、交易結果不透明、定價機制不確定，這些無疑都增加了藝術品交易活動中的風險。拍賣市場是中國藝術品市場中最公開的交易形式，其他市場形式和交易渠道幾乎都難以保障交易過程的公開化、透明化。比如常見的畫廊交易、私下交易等都很難通過公開渠道了解與統計交易的真實情況及數據信息，也無法對其交易行為形成有效的價值判斷。二是信息不共享，信息不對稱。信息的不共享、不對稱意味著買賣雙方提供的信息是不對等的，這造成價格和價值發現存在偏差。在信息化高度發達的當今社會中，藝術品市場交易信息不對稱現象大量存在是極其不正常的，因此需要依靠市場外部新力量、新技術予以介入破解。三是市場支撐服務體系建設不完善。藝術品市場中很多基本的問題，如藝術品的確權、鑒定、評估甚至溯源、集保、物流等都沒有非常專業與權威的機構能夠提供有力的保障，中國藝術品市場的發展也始終受到這些問題的制約，由此導致了中國藝術品市場發展的過程中存在的四大基本問題：一是誠信機制不健全，特別是“三假問題”尾大不掉；二是定價機制扭曲，目前中國藝術品市場的定價機制正在由禮品市場下的定價機制向價值投資市場下的定價機制轉型；三是退出機制建設缺失，當下我們推進中國藝術品市場轉型，積極發展藝術金融就是要不斷建構與發展中國藝術品市場的退出機制與路徑；四是支撐服務體系不完善。這四大基礎問題經過40多年的發展，我們發現不但沒有得到較好地解決，相反還有進一步的積累與新的發展。這已經反復證明了一個基本的事實，那就是想要通過市場系統內部的力量和要素，幾乎不可能解決這些基本的問題，必須要借助新的力量、新的手段，形成新的發展機制去解決。其中，新的力量就是資本的力量，而新的手段就是數字化而數字化就是這樣一種有效的手段及其形成的機制，在這個過程中，基于區塊鏈的NFT是一個非常重要的機制形式。因此，在中國藝術品市場發展的過程中，我們強調必須要關注數字化，關注數字化所帶來的機遇與發展的新趨勢。

02

數字化：中國藝術品市場發展的過程與態勢

研究數字化對中國藝術品市場發展的推動作用，就應該關注一個大的背景，那就是數字藝術經濟的快速發展。數字藝術經濟涉及藝術商業、藝術市場，藝術產業、藝術金融、藝術科技等較多領域。因此，要研究這一發展的過程，就要以中國藝術品市場的交易為主線對其歷史沿革進行進一步梳理，從歷史發展的軌跡中，一步步看清其發展的邏輯與摸到系統的內在脈搏。

1、傳統市場交易階段：線下交易，一對一，一對多

在傳統線下交易過程中，中國藝術品市場交易主要發展成熟了以下幾種業態形式，一級市場的主要業態形式是畫廊業態，二級市場的主要業態形式是拍賣業態，1.5或2.5級市場的主要業態形式是藝博會業態以及在中國特色鮮明的私下交易形態，其交易的主要形式是一對一或者是一對多的線下交易，即收藏家或投資者面對的是某件作品，其交易行為多為現場一對一方式完成，也有多見于拍賣平臺的一對多交易方式。

2、傳統交易業態互聯網化階段：網上交易

互聯網的發展推動將傳統藝術品交易逐步遷移至線上，出現了網上畫廊、藝術品門戶網站、網上商店、網上博覽會等業態形式。交易流程主要是：大量藝術家作品被放到網絡空間中→消費者在畫廊網站瀏覽并選購作品→消費者通過畫廊預留電話與賣家協商價格→通過網站公布的畫廊銀行賬號進行付款→畫廊主快遞作品完成整個藝術品交易。雖然這種方式縮短了傳統交易的時空距離，改變了消費體驗方式，但事實上它解決的仍然是交易的時空間問題，并未從更深的機制層面對藝術品交易中的問題有根本性觸碰或者是思考解決。

3、平臺化交易階段：線下平臺、線上平臺交易

隨著互聯網交易基礎的建立與文化藝術產業的不斷創新，平臺化交易逐步出現。平臺最大的價值在于它是建立在“三公”原則基礎之上，具備公信力的平臺。藝術品在平臺化機制作用下得以深入挖掘內涵價值，更好地完成了藝術品價值的發現、提升與開發，有利于藝術品市場及其產業與其他市場資源的融合，特別是與金融資本的融合發展。平臺的發展是一個過程，其形態基本經歷以下幾個階段：一般性藝術品交易平臺→藝術品綜合服務平臺→互聯網藝術金融平臺。文交所是藝術品市場平臺化發展過程中的典型業態，它是文化體制改革的產物，事實上，現代化產業的發展需要相應的基礎，其中最重要的兩個市場基礎就是資本市場與要素市場，文交所是重要的要素市場交易平臺，其業務創新主要經歷了藝術品份額化電子交易、藝術品組合產權交易與藝術品集成電子化交易等階段。首先，藝術品份額化電子交易階段，其交易的核心是利用電子化交易在文交所平臺就實現了藝術品的大眾化。概括來看，傳統的交易是一對一，一對多形式，一幅1000萬元的齊白石作品就需要有1000萬元才能參與交易，而份額化是在文交所平臺上通過一定的程序，將齊白石1000萬的作品權益進行等額細分，例如按照規則分為1萬份并假定這1萬份作品之間的價值無差別，那么有1000塊錢就可能參與到交易中，客觀上降低了交易的門檻。但是這種交易形式由于缺乏相應監管而導致了社會性風險的形成與金融系統風險的產生，所以國務院2011年發布第38號文，明確指出不能進行藝術品權益的等額細分。其次，藝術品組合產權交易。即在產權架構下，按照200人200份的監管要求將藝術品權益進行進行分割并交易。但是由于組合產權產品交易的標的少，參與者少，無法進行T+0的連續交易，取得的收益無法覆蓋其運營成本，所以這種創新也很快沉寂。第三，藝術品集成電子化交易。即將標準化的藝術品進行集成、打包，然后以電子化交易規避權益細分帶來的風險。這種商業模式也就是后來形成的郵幣卡交易，它規避了權益拆分問題，能夠以T+0的方式連續交易，也是標準化合約的電子撮合，在交易高峰時期一年的交易規模一度達到3.9萬億，可謂發展非常迅速。但是由于相應的市場監管準備不足，交易模式還不甚成熟，這種交易產品最終也被國家有關部門叫停。概括來說，文交所平臺的業務創新經歷了早期的無序發展、管理混亂階段，到風險集中爆發后的整體沉寂期，再到頭部交易所主動探索引領深化創新機制和特色模式創新的突破期。作為一個新的業態，其發展經歷已經為我們研究實踐平臺化交易創新提供了寶貴的經驗。2022年4月的局會議中也對平臺經濟發展提出了四大部署，即促進平臺經濟健康發展、完成平臺經濟專項整改、實施常態化監管、出臺支持平臺經濟規范健康發展的具體措施。因此可以說，平臺經濟領域的治理和發展已經取得了階段性的成果，特別是在數字化趨勢日趨顯著、進程不斷加快的現實背景下，文交所的發展在強化內控與監管的前提下，在有關政策框架內，在數字化進程中有望可以實現進一步的創新突破。

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4、基于平臺的綜合性服務交易方式：電商——藝術電商——新藝術電商

基于綜合性藝術品服務平臺的交易方式包括：電商→藝術電商→新藝術電商。首先，電商是一種基于互聯網與綜合服務平臺的平臺化的交易方式，其發展的首要任務是平臺化機制的建構，電商交易不僅在支付、展示與服務等方面更具綜合性，更具競爭力，同時，交易也更為透明，相應的保障與服務支撐也更加系統化、體系化。其次，藝術電商的獨立形成是在電商平臺的發展大框架的引導下，藝術品的互聯網交易借助電商理念而不斷推動形成的專業化交易機制。事實上，藝術電商的第一個發展階段是傳統業態的互聯網化；第二個發展階段是藝術產業的平臺化交易，特別是基于互聯網技術的展示、交易與服務平臺，重點是基于鑒證交易的交易過程管理和基于登記的交易溯源管理兩大功能。雖然我國的藝術電商在2015年就已經發展到2000多家，但在其發展過程中遇到的難題就是盈利困難，主要表現于客單價難以提升。究其原因，就是藝術電商的發展，一開始更多地講求技術層面的創新，卻缺乏必要的行業經驗及其積累，難以形成相應的平臺公信力，這導致每件作品客單價始終提升不了。對這一狀況有關大的快消平臺做過相關數據分析，以紫砂壺銷售為例，結果顯示紫砂壺在500元以下銷售火爆，但超過500元幾乎就賣不動了，其深層原因就是平臺沒有為消費者提供足夠的公信力和深度的體驗，所以，在快消平臺購買的紫砂壺僅需要具備基礎的泡水功能，一旦上升為紫砂壺的收藏層面，也就是超過500元進入輕收藏階段，消費者就會從快消平臺轉向專業平臺。第三，新藝術電商。伴隨數字化發展與基礎設施的完善、網絡環境的改變，新藝術電商迅速崛起，其發展的基礎是數字化新發展下的綜合服務平臺，其本質是數字化+藝術電商，在融合上一階段平臺功能的基礎上更加強調對于數據的管理與服務，即數字化基礎上的征信與信用管理。我們看到，現在幾乎所有藝術電商都在發生一個變化，那就是可視化，整個交易越來越可視化，包括交易過程、體驗過程、公信力的過程等都幾乎可視化。例如微拍堂平臺就是因為改變了或者是改進了公信力和深度體驗的問題，所以年交易額達到了幾乎相當于或者是超出整個中國藝術品拍賣市場規模總和的水平。因此可以說，是數字化潮流推動了新藝術電商的興起，它通過數字化場景的建構持續提升平臺公信力與沉浸式體驗，將行業經驗與管理能力持續賦能到消費場景之中，是為購買行為提供公信力保證與沉浸式體驗感受的綜合性藝術品服務交易平臺。

5、數態化：新基礎設施—數字化場景建構—數字藝術資產

數態化交易的過程是在區塊鏈系統保障下進行并完成的，包括確權、鑒證、溯源等功能，其交易完全是數字化的，所有權的交付與展示也是在數字化環境中完成。一方面，數字化技術和新基礎設施建設推動了數字化場景的建構，市場數態化發展也隨之產生。雖然目前數態化發展仍處于初級階段，但已經形成了主流。這里的數字化場景與簡單的傳統消費場景不同，它是數字化消費、數字化市場、數字化網鏈、數字平臺、數字信用、數字治理這一系統生態的產物。另一方面，數字化場景需要數字藝術資產的適配機制，因此數字藝術資產的發展與管理也就成為必然趨勢。數字藝術資產是擁有數據權屬的、有價值的、可計量的、可讀取的數據資產信息，是基于數字化平臺的數字集合性新資產形態。與此相對應的是，數字藝術資產作為一種新的資產形態存在和深化的關鍵，是要找到與其相適配的業態形式、運營模式與管理方式，建構起相應的支撐服務體系。所以我們說支撐藝術品市場數字化發展和業態轉型的兩個關鍵因素就是數字化場景的建構和數字化新基建的完善。

以上五個階段基本上概括了中國藝術品市場改革開放40余年來發展的基本歷史發展階段與發展的基本邏輯。從中我們能夠看出，中國藝術品市場正在一步步走向數字化發展的新階段，這是我們展開研究探討的一個重要背景。

03

NFT與數字藝術資產

認識數字藝術資產是研究與探索數字藝術經濟發展的基礎。對數字藝術資產的研究，有三個層面至關重要：一是，數字藝術資產是如何產生的，其機制是什么？二是數字藝術資產是一個系統，其基本的組成是什么？三是，數字藝術資產是一種新的形態，其系統的結構是什么？這些都是數字藝術資產研究過程中必須要回答的基本問題，其中而對其資產形態的結構進行分析研究，更是數字藝術資產研究的一個基本前提。

1、NFT的本質

NFT，非同質化通證，通常指開發者在以太坊平臺上根據相關標準/協議所發行的代幣，其產生背景與區塊鏈技術緊密相關。為更好地理解NFT，有必要對“通證”的概念做以闡釋。事實上，通證的本來目的是為了提高區塊鏈系統的運行效率，并作為一種評價系統內工作數量、效率與質量的工具。舉例來說，農村生產大隊下設多個生產小隊，通證就類似于生產小隊的“公分”，是為生產小隊提高工作運營效率，并在后續分配勞動成果時有所遵循而設立的，是勞動成果計量、評價和分配的重要手段與工具。當然，這個比喻不一定非常貼切，但卻有助于理解通證的本質以及需要通證的原因。進一步分析可以看到，通證的形成是在一個系統內部產生的，如第一生產小隊的通證就只能在第一生產小隊系統內使用，若將其用于第二生產小隊則可能行不通，這就涉及到通證的使用范圍問題，也就是技術系統的游戲規則不能隨便外溢成為大眾規則。這也是目前某些系統內部發行的通證想要在大眾市場中運用，甚至想與國家主權貨幣進行交換而被許多國家與地區嚴格限制的根本原因。

從技術的角度來看，NFT的特征主要包括以下幾點：①唯一標識：NFT在其代碼中包含描述每個Token的屬性信息，這些屬性使它們與其他代幣不同；②可溯性：每個NFT都有鏈上交易的記錄，從創建時間開始到每次交易，所有的交易流程都可以溯源，且不可逆轉和篡改，從而證明其真實性；③稀缺性：通常NFT的數量都是有限的，極端的例子是只有一個副本；④不可分割：NFT不能以整體的一部分進行交易，不能分成分成更小的面額。NFT作為權證，用于證明數字資產的唯一歸屬，將在游戲、藝術品、收藏、虛擬資產、身份特征、數字音樂、數字證書等領域發揮巨大作用。

從本質上看，NFT是在區塊鏈技術系統內的通證或虛擬幣基礎上產生的非同質化通證概念，也就是說，是在區塊鏈技術、區塊鏈系統中以通證機制形成的一種資產狀態，是重要的數字藝術資產。NFT的發展能夠為我們找到一條新的資產生成路徑，可謂極具創新意義。對其進一步理解，需把握以下兩點：首先，NFT是區塊鏈系統中的概念。即NFT產生的背景是區塊鏈的發展，離開區塊鏈就不存在NFT。其次，NFT是基于區塊鏈系統的數字資產鑄造機制。一方面，NFT的形成機制雖然與通證完全相同，具有唯一性與流轉過程中的不被改變性，但其效能與通證不同，已經不再是傳統意義上的代幣。換言之，通證在區塊鏈系統內是一種虛擬幣，其最重要的特征是同質化，因而能夠在系統內無差別流通，而一旦超出其系統范圍則難以流轉。而NFT是非同質化通證，已經不再是嚴格意義上的通證，它是唯一的，每一個NFT都不相同，不能像通證一樣在系統內進行無差別交換、流通，它成為利用通證這一方式在區塊鏈系統內鑄造數字資產的一種機制，所以已經不是嚴格意義上的通證，這是二者之間的最大區別。另一方面，由于NFT可以表現為數字藏品、數字所有權等各種數字資產形態，因此對其探討需要明確——NFT絕不是數字藏品的專有名詞，也不等于數字藏品，而是數字藏品的鑄造機制。可以說，正因為區塊鏈系統中有NFT這種鑄造機制，才得以鑄造形成數字經濟發展過程中豐富的數字藝術資產。

香港特區政府發售首批代幣化綠色債券:金色財經報道，香港特區政府今日宣布，在政府綠色債券計劃（綠債計劃）下成功發售8億港元的代幣化綠色債券（代幣化綠色債券）。這是全球首批由政府發行的代幣化綠色債券。

相關發售由四家銀行承銷，其中兩家亦擔任投資者托管行。香港金融管理局（金管局）債務工具中央結算系統（CMU）為是次債券的結算及交收系統，平臺則為高盛的 Token 化平臺 GS DAPT。[2023/2/16 12:10:51]

2、NFT與數字藝術資產

NFT本質上是一種基于區塊鏈的一種數字資產鑄造機制，而數字藝術資產形態是基于NFT機制在區塊鏈系統中鑄造而形成的。對其理解必須要規避一個傾向，即將數字藝術資產等同于數字藏品。目前國內對于數據要素、數字藏品的討論較多，而很少提及數字藝術資產這一概念，而事實上數據是傳輸的基本內容形式，是內容的載體，其本質是一種在信息化背景下公開共享的一個產物。在數字化的大背景下，它是一種在區塊鏈系統非中心化條件下產生，在互聯網空間中可以按照一定規制共享的資源，而對其交易需要以確權、估值、定價等作為前提。也就是說，數據交易的實現必須首先將其轉變為數字資源，并將其系統化，進而數字資源資產化。在這里，研究數字藝術資產如何與實體經濟、現實生活以及現實場景相融合，可以說是數字藝術市場及其產業發展的戰略性課題與戰略性方向。

3、數字藝術資產的基本形態

數字藝術資產在中國的發展有著特有的資產形態，并且是一個系統，其的形態結構有其系統性構成，如果將其資產形態結構進行分類，概括地講，大致可分為以下四大類：

第一類，數字藝術資產形態。指沒有實物藝術品的物理形態存在，從創意、創作、載體到流轉等都是完全是在數字化狀態下完成的資產形態，它不像中國畫那樣既有筆墨紙硯，又能夠裝在物理形態的畫框中，在現實空間中展示。當前的數字藏品大多為這一類形態，例如支付寶聯合敦煌美術研究所發布的“敦煌飛天”和“九色鹿”兩款NFT皮膚，最為突出的特點就是從藝術品的創作生產到最終的交易全流程都是通過數字技術在數字化場景下完成的。

第二類，數字化內容藝術資產形態。包括物理形態的內容數字化和數字化的內容資產化，如音樂、舞蹈等，其內容可以數字化并形成相應的數字資產，因此可稱之為數字化內容的資產形態。騰訊發布了國內首個NFT交易APP“幻核”，并推出了NFT產品“限量版十三邀黑膠唱片NFT”，騰訊音樂也在積極探索NFT在數字音樂領域的應用實踐，網易星球、網易天音、網易云音樂聯手推出的網易云新春拜年特輯數字藏品是國內首個AI音樂數字藏品。

第三類，復合型數字藝術資產形態。復合型數字藝術資產是今后數字藝術資產管理交易過程中將會大量存在的一種資產形態，也是數字藝術資產發展中非常重要的一個創新突破口。復合型數字藝術資產是將實物藝術資產與數字化藝術資產相結合而形成的資產形態，擁有相對應的藝術實體物。例如通過數字化手段將實物轉化為權益性的數字版權，從而形成NFT數字資產，這種數字版權與實物藝術品可以具有一一對應的關系，通過數字化版權的交易過程，實物藝術品的權屬也隨之流轉。這種對應關系實際上為我們打開了整個數字藝術資產管理的大門，使數字藝術資產不僅僅成為一個純粹的數字化概念，而是與傳統藝術品市場產生了直接聯系，使數字權益與物理形態的藝術品發生了關聯。在具體的交易過程中，事實上除了電子資產權益之外，數字藝術資產還可以在藝術品以外與相應的實物資產做進一步的拓展。當然，在與實物資產結合的過程中如何保證數字化權益和實物之間是一一對應的關系，保證這種對應關系在整個流轉過程中不會發生變化是復合型數字藝術資產創新中的核心問題，也是發展的難點，需要時刻注意。

第四類，數據化的數字藝術資產形態。即利用數據資源，經過模型與算法等價值發現手段與價值挖掘處理而形成的一種新型的、具有一定價值的資產形態。例如藝術品市場發布的各種行情、各種指數，建立的各種數據庫，相關的咨詢報告、顧問報告等都是常見的數據性藝術資產，并且這種資產形態已經越來越受到人們的重視，尤其是在數字化發展背景下受到了各類消費投資人群的關注。一方面，數據是重要的生產力要素，對于市場的發展趨勢、形態、結構等因素的研判分析都離不開數據服務的支持；另一方面，目前市場中的很多企業就是因為經營數據資產而成長為了大型的企業與集團。可以說，數字化企業經營的核心競爭力就是數據。當然，數據作為一種資產資源需要安全處理、加工與系統化管理，才能形成有效的共享與流通機制，這一點需要格外重視。

數字藝術資產形態的創新探索能夠有效地拉動相關產業的發展。以數字化內容形態的數字藝術資產為例，在區塊鏈系統中內容的生產非常重要，由其孕育的資產形態在規模上相較于傳統媒體所進行的內容生產不知要大多少倍，這就為我們提供了非常多的創新與發展機會。雖然當前基于數字藝術或數字藝術創作的數字藝術資產形態已經大量存在，很多數字藏品就是基于內容的數字化而產生的，但是相較于其巨大的發展空間而言，我們現在所看到的數字化內容類形態的數字藝術資產僅僅是“冰山一角”。在研究與探索數字藝術資產形態時我們必須強調，絕不能僅僅盯著自己感興趣或是具有獵奇性的資產形態部分，而忽視了其資產形態的復雜性與豐富性，因為數字化資源及其資產的發展，更為重要的是配置，而數字藝術資產不僅有著豐富的藝術資產形態與結構，并且每個形態都有大量的業態發展機會等待發現與發掘，其資源及其資產形態的資產配置的市場是非常廣闊的。

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數字藝術資產的流轉與交易

數字藝術資產的出現，帶來的最大問題可能就是其流轉與交易問題。數字藝術資產如何流轉？其發展的邏輯是什么？其流轉的模式目前有哪一些？這些模式有什么異同？不同的流轉模式怎樣創新？在創新的過程中要遵循怎樣的邏輯等等，可以說都是當下我們應該特別關注的問題。

1、數字藝術資產交易的基本邏輯

數字藝術資產的交易邏輯取決于不同的交易監管制度與環境。數字藝術資產交易主要分為境內、境外兩大板塊，其交易問題既是當前業界與研究界關注的痛點，也是本部分研究探討的核心。事實上，對于數字藝術資產交易基本邏輯的認知，需要從境內境外以及境內境外交易的特點與區別中不斷明確。

區塊鏈系統交易

國際范圍內NFT交易的時間較長，其運轉的基本邏輯是：通過區塊鏈系統數字資產與虛擬幣完成交易，即在區塊鏈系統內形成的NFT通過通證完成交易，其交易得以與大眾市場的客戶發生關系的前提是虛擬貨幣與法幣能夠形成兌換，也就是在國際上不禁止虛擬貨幣的國家，利用法幣與虛擬幣進行兌換，然后通過虛擬幣與NFT進行交易，最終形成基于區塊鏈系統的完整交易體系。需要注意的是，它的核心是虛擬貨幣與法幣之間所形成的兌換或者是價值交換關系。

DeFi收益率市場Pendle集成Chainlink Automation以支持vePENDLE池投票:12月21日消息，DeFi收益率市場Pendle集成Chainlink Automation以支持vePENDLE池投票。Chainlink Automation可在達成指定條件（如特定資產到達特定價格）時自動喚醒智能合約。Pendle將借助Chainlink Automation觸發vePENDLE投票周期的最終投票。[2022/12/21 21:58:11]

我國數字藝術資產的交易邏輯

由于NFT是虛擬化的數字資產，其交易目前在國內還是受到特別嚴格的監管。一方面，虛擬貨幣和法幣之間不能相互兌換；另一方面，法幣也不能為虛擬貨幣進行任何形式的定價；同時，虛擬貨幣與法幣之間不能有任何映射關系。這就預示著國內NFT交易在區塊鏈系統內無法完成完整的交易過程，因此需要借助第二、第三場景的建構實現其交易，這是國內數字藝術資產交易的基本邏輯，也進一步說明NFT的身份已經回歸為資產概念，與虛擬貨幣沒有任何關系，是在第二、第三場景下交易的一種資產，并且是數字藝術資產。目前，第二、第三場景的交易形式可以是在畫廊、拍賣等場景下的銷售，以及在電商平臺與其他商城平臺的交易等。可以說，數字藝術資產只要不是在區塊鏈系統通過虛擬幣交易目前都是可以完成的。

圖1NFT交易邏輯

境內境外數字藝術資產交易區別

一是技術。境內境外交易的技術基礎不同，表現為境外交易主要依托的是區塊鏈的公鏈。也就是說，數字藝術資產是在公鏈上以NFT機制鑄造的。境內交易大多主要是在區塊鏈的聯盟鏈中以NFT機制鑄造的，這是二者技術基礎層面的差異。

二是產品。境外數字藝術資產依托的產品主要是數字藝術，強調的是創造與審美的唯一性，其中包含較多權利，因此能夠進行大范圍的衍生與開發，并且能創造出較高價值。境內數字藝術資產依托的產品主要是數字藏品，所具有的唯一性主要技術層面的唯一性，即區塊鏈技術賦予的唯一性，因此僅具有收藏權。由于數字藏品的收藏權非常單薄且空間較小，因此導致了境內數字藏品難以周邊與衍生開發，也很難創造更大價值，而這既是我國數字藝術資產的缺陷所在，也是其今后發展應該創新突破的方向與突破口。

三是運營。主要表現為境內境外數字藝術資產交易的邏輯結構存在重大差異，其差異的形成主要由監管導致。境外數字藝術資產是可以進行公開交易，當然包括二次交易。而在我國境內，在現有監管體系、理念與方法手段尚未完善的情況下，面對僅有收藏權的數字藏品，如果開放無限的交易則可能形成巨大泡沫。我們知道，藝術品交易的最終目的是要實現價值發現，而數字藏品本身由于價值空間較小，因而即便對其規模化，形成海量交易也很難推動藏品價值的發現與放大，甚至將導致投機行為與泡沫的形成，所以我國對數字藏品的監管沒有開放二次交易，目前所謂的一些流轉，如轉贈、空投、盲盒等都是發售權的周邊探索，并非二次交易概念。當前，我國對于數字藏品的監管有一個重要的價值指向，那就是將數字藏品僅僅定義為一種商品，并且是一種有限形態的商品，盡可能抑制其資產化、金融化發展，這一邏輯關系也驗證了相關行業管理部門目前的基本監管思路。

四是監管。除了上面談到的運營監管以外，境內境外數字藝術資產交易區別根本在于虛擬貨幣與法幣的關系問題。在境外，許多國家是支持或者是允許虛擬貨幣與法幣的對應交換，這時數字藝術資產是可以在區塊鏈系統內實現完整的交易過程。在境內，由于國家嚴格限制虛擬貨幣與法幣的對應交換，甚至不允許有任何形式的價值映射關系，這就決定了數字藝術資產是不可能在區塊鏈系統內實現完整的交易過程，其必須在第二、三場景中，在第三方獨立平臺上實現基于法幣的交易，才能最終實現數字藝術資產的完整的交易過程。

我國數字藝術資產交易模式的創新邏輯

事實上，我國數字藝術資產交易模式的創新邏輯不是技術問題，而是方案問題，關鍵是要找到監管與交易模式的適配。如何做到合規合法，不突破監管的紅線而實現數字藝術資產交易是創新模式探索的核心點。如今的很多創新實際上仍然是在區塊鏈系統內部的探索，這很容易觸碰監管紅線而難以長久。我們強調，真正的創新是要用區塊鏈系統的機制促進數字藝術資產的形成，然后將數字藝術資產在第二、第三場景，在新的獨立平臺上與公眾交易。也就是說，NFT是要利用區塊鏈系統的應用完成NFT資產的形成，并保持這種機制。在具體的操作層面，首先，不應在區塊鏈系統內過多地做“文章”，而是要在交易模式方面努力探索，要基于區塊鏈系統利用NFT機制來鑄造完成數字藝術資產的形成，并且以有力的支撐服務保持其運轉，然后使其在第二、第三場景完成交易。其次，創新探索的未來空間在于數字藝術資產形態的種類或是基于新的獨立平臺與客戶完成交易的方式等。概括來說，如果將NFT當做一種機制保證，一種應用，那么合規合法的問題就可以逐步找到有效的解決方案。再次，要在兩點的基礎上，探討不斷建構數字化場景，不斷推動可能的創新消費應用出現。

05

數字藝術資產與藝術金融服務創新框架

數字藝術資產創新發展的架構，尤其是數字藝術資產在藝術金融服務體系發展中的創新架構，以及在此架構下發展的方向是當前非常值得探索的問題。可以說，在數字藝術資產與藝術金融服務創新方面，如果沒有高度的認知，缺乏架構的概念，那么所謂的很多創新就是認知模糊的、風險無邊界的、操作危險的，也就是說，缺失科學的邏輯與架構的創新是注定要失敗的。

1、數字藝術資產與藝術金融服務創新架構

在探討數字藝術資產與藝術金融服務創新架構的過程中，我們可以從下圖中進行分析：

圖2數字藝術資產與藝術金融服務創新架構

首先，數字藝術資產與藝術金融服務創新需要有力的基礎支撐。主要是基于數字化形成新的基礎設施，進而發展形成數字化基礎設施。我們知道，以前我們講的基礎設施主要是公路、鐵路、電力等等，后來發展到互聯網的不斷崛起，再到互聯網成為基礎設施，之后支付系統、結算系統等互聯網服務的不斷豐富發展，大數據、人工智能、區塊鏈等技術的不斷融合發展，新的基礎設施出現。而到今天，數字技術、元宇宙、WEB3.0、算力技術等的融合發展，這些技術已不再是典型意義上的前沿技術，而成為了數字化進程中的底座，進而進一步發展成為數字基礎設施。基于數字基礎設施的發展，數字經濟新形態的發展已經形成氣候，并且得到了快速發展。特別是近年以來，隨著元宇宙技術的不斷發展，不斷帶動以其為底座的數字經濟數智化新形態的火爆發展，它的關鍵就在于它以場景化的建構為中心，是實現虛擬和現實融合，推進新的深度消費體驗的場景。可以說，在技術上元宇宙是前沿技術，但在數字場景建構方面，它又是數字經濟數智化新形態的基礎設施。由于技術的更迭與基礎設施的進化非常快速，我們必須要抱著持續學習的精神來面對數字化快速變革的趨勢。這一發展的必然趨勢，是在數字基礎設施基礎上，不斷建構數字綜合服務平臺，并進一步形成數字化發展的新生態。即基于數字基礎設施建構的數字綜合服務平臺+生態。實際上，數字產業新業態與數字經濟新形態的發展，最終決定其發展規模、結構與業態或者是形態豐富程度的基礎條件就是基于數字基礎設施建構的數字綜合服務平臺+生態。可以說，沒有數字綜合服務平臺+生態，數字經濟發展規模就不可能進一步壯大，數字藝術資產的形態也很難得以豐富與拓展。

Animoca Brands聯合創始人：《我的世界》NFT禁令非常“虛偽”:金色財經報道，Animoca Brands聯合創始人Yat Siu在其社交媒體賬戶上發文表示，《我的世界》NFT禁令 將一小部分用戶群排除在外非常“虛偽”，因為NFT更具包容性，不應該將基于NFT的游戲排除，而且NFT沒有傷害到《我的世界》任何玩家。Yat Siu指出，Mojang Studios的做法純粹基于一種意見，由他們的偏好所決定，沒有引用證據，甚至沒有正確指出 NFT 是什么，也沒有與 NFT Worlds 溝通，NFT 所做的是給予社區更多的自由和權力，重新分配玩家經濟，為游戲增加價值，在分散和重新分配游戲內部權力方面也是如此。[2022/7/23 2:32:55]

其次，在數字基礎設施的支撐下，數字藝術資產與藝術金融服務創新還需要基本的技術承載與技術系統，即區塊鏈系統。無論是對區塊鏈機制、NFT還是Web3.0，實際上最根本的基礎是互聯網與區塊鏈系統。在區塊鏈系統層面，數字資產產生后，在流轉環節就出現了兩種模式：有虛擬貨幣參與及無虛擬貨幣參與，即涉及境內境外兩個流轉模式。從產品以產品層面看，其區別在于境內產品主要為數字藏品，境外產品主要為數字藝術品。事實上無論是數字藝術品還是數字藏品，都是通過NFT這一鑄造機制形成的數字藝術資產。

第三，在數字藝術資產的創新層面，需要注意交易端、資產端、業態端與服務端。這四個端口，是數字藝術資產流轉方面創新發展的基本領域。一是交易端。一方面數字藏品雖然是標的物，能夠進行發售，但在其發售層面如何在合規合法層面強化其流轉能力，這就需要不斷探索新的方法。另一方面，在新消費場景下還特別要強調對數字藏品的發掘、設計以及價值賦能，這是數字藏品創新在交易端通過創新發展復蘇的重要方向。二是資產端。隨著高凈值人群財富的增長與管理需求的旺盛，如何實現數字經濟、數字資產不斷成長的大背景下，數字藝術資產端的創新已經成為當下必須要面對的重要課題。概括來看，其創新的主要戰略方向包括三個取向：即數字資產配置、財富管理以及資產流轉新場景。三是業態端。在這個端口，需要做好四種新業態的發展：即數字資源資產化形成的數字產業業態，現有產業數字化形成的業態，數字與現有業態相融合形成的新業態，以及數字治理形成的新的業態。其中，有效推動這四種業態發展非常重要的一點，就是政府管理部門必須明確自己的定位。市場經濟探索的經驗已經使我們認識到，政府要做有為政府，更多地是要依靠法律法規、管理體制與體系創新、產業政策、財政政策等措施去進行制度創新來產生影響、引導市場的發展，并通過優化發展環境來進一步推動市場與產業的聚合，而不應過多地介入市場去規劃路線圖，既當“運動員”又當“裁判員”。

2、創新基本的邏輯架構

數字經濟背景下藝術管理的發展研究，需要新的系統的建構。為什么這么講？主要是因為由于數字基礎設施與藝術管理研究對象及研究手段的不斷的躍遷，導致了藝術管理系統本身的建構已經發生了巨大的變化，可以說藝術管理系統本身已經出現了一個新的架構形態。這個新的架構與傳統藝術管理的系統形態，可以說具有非常大的區別，這就需要認真的研究與分析藝術管理系統本身的新形態是什么？包括它的要素有哪些？它的結構是什么？它的系統功能是什么？系統與環境的關系，也就是系統行為有什么特征與規律等等，這些都需要認真研究。也正是由于藝術管理的系統出現了新的躍遷，基于藝術管理新系統基礎之上的學科體系以及實踐體系等等，就會需要重新的解構與重塑，以便形成與新系統形態相適配的新體系。這也是藝術管理研究在數字經濟條件下，必須要探討的一個重大的課題。

圖3基本的邏輯架構

數字藝術資產與藝術金融服務創新的基礎是數字化，然后基于數字化技術形成數字化新基礎設施，在新基礎設施基礎上進一步形成數字化綜合性服務平臺。數字化綜合性服務平臺的建構，其目的是要支撐服務與管理數字藝術資產的相關業務，主要包括消費、配置、交易與財富管理。首先，消費方面，目前很多人在數字藝術資產消費過程中由于擔心觸碰合規合法的紅線，因而將消費標的物稱為藏品，實際上相比于名稱，消費層面更為重要的是要基于綜合性的服務平臺，以合規合法的模式進行交易與流轉。其次，在配置方面，數字藝術資產的配置市場是非常巨大的，不僅包括純粹的數字形態藝術資產，還包括數字化內容形態藝術資產、復合形態數字藝術資產，以及數據化形態數字藝術資產等四種資產形態，因此，對于其資產配置一定要開闊視野，不要太過局限于某一類或者是某一種資產形態。第三，在交易方面，數字藝術資產的發展實際上關鍵是要交易要流轉。目前，交易流轉的是主要形式是數字藝術資產的發行。第四，在財富管理方面，目前四種數字資產形態在數字化綜合性服務平臺上都可以進行創新探索，所依賴的是數字化場景的建構這個中心。通過數字化場景主要解決了兩個關鍵性問題，一是公信力的數字化，二是深度體驗的數字化，唯有在以客戶為中心，以信用管理為核心基礎上建構的數字化場景，才能更好地發展消費、配置、交易和藝術財富管理這四大業態，實現個性化需求的滿足。當前大家都在關注新消費的概念，實際上新消費最突出的就是消費需求快餐化、碎片化、個性化、多元化、多樣化、智能化、便捷化，這些都是數字化場景建構過程中要解決的問題。以上就是圍繞數字藝術資產這個核心，依賴數字化場景進行創新的基本邏輯架構。當然，具體到每一個資產形態與業態如何進行創新與發展，需要我們進一步按照類型化的分類進行具體的研究探索。

數字化綜合性服務平臺的建構

在傳統藝術金融業態的創新發展中，藝術品綜合服務平臺可以說是研究探索和藝術金融創新的一個基礎。那么，對于對于數字藝術資產的創新發展來講，我們說基于數字基礎設施之上建構的數字綜合服務平臺，同樣是數字藝術資產創新發展的一個基礎，也是業務創新發展的一個基座。因為只有把數字綜合服務平臺做系統、做扎實，數字藝術資產的創新發展才能夠有基礎、有前提、有管理、有風險的管控，這是數字藝術資產創新發展的一個根本。傳統及數字綜合服務平臺系統結構圖見下：

圖4綜合性服務平臺的內部結構

圖5數字綜合性服務平臺的內部結構

在基本的邏輯架構中，數字化藝術品綜合性服務平臺的建構是區塊鏈系統層面涉及的關鍵問題，包括產品機制、支撐服務體系、金融機構與支撐服務體系的整合關系等，其平臺內部結構表現為：首先，它是依靠“三公”原則而建設的，具有公信力的數字化藝術品綜合性服務平臺；其次，借由平臺公信力進一步整合了產業與市場支撐體系和服務體系。其中，支撐體系包括法規、政策、體制、管理、監管等，服務體系包括確權、鑒定、評估、溯源、集保、數據服務、物流等；第三，基于數字化藝術品綜合性服務平臺整合的支撐和服務體系具有管理風險的能力，能夠與金融體系有效對接，從而創新形成相關的服務產品實現藝術品社會化服務，而且其平臺格局一旦形成，平臺資源整合能力就將得到極大提升，進而實現社會、機構、企業、個人等各層面的資源聚合與平臺用戶的培育，隨之而來的是平臺基本功能的持續豐富。需要特別注意的是，數字化藝術品綜合性服務平臺不是一個簡單的概念，而是一種基本的功能形態，它需要進一步數字化，要用數字化的金融體系、支撐服務體系和數字化的產品與服務來滿足多樣化、多樣態、個性化的社會需求，只有這樣，才能很好地完成數字藝術資產創新發展的各項基本業務。也可以說，只有基于數字基礎設施而不斷建構的數字化綜合性服務平臺，才能在實現NFT機制對數字藝術資產的鑄造的基礎上，完成數字藝術資產交易，并不斷創新形成新的業態，建鑄更為豐富的生態，發展更為成熟的數字藝術經濟新形態。

數字化綜合性服務平臺的評價

我們經常碰到這樣的問題，那就是我們如何評價一個綜合性的服務平臺？它是好還是壞？并在這個基礎上，我們進一步的引申如何評價一個數字化的綜合服務平臺這個問題。在理論研究和實踐探討的過程中會經常會遇到，所以，應該在這里做一個理論上的總結與提升。

評價一個綜合性的服務平臺，有很多標準與指標，但從系統論的角度來看，有幾個關鍵的角度，在這里我們稱之為維度。概括地講，主要有以下五個方面的維度：

第一就是要看這個綜合性的服務平臺是不是有相應的出生證。也就是說他是不是有相應的資質，如果這個綜合性的服務平臺需要相應的監管，它是不是有前置審批的相關的手續與資質。

第二，綜合服務平臺運營的產品或者是服務是不是合規合法。特別是。是不是觸碰到了以下三條紅線：一是，是不是涉及到非法集資、非法吸儲？二是，是不是涉及到非法傳銷？三是，是不是涉及到非法會銷？

第三，綜合性的服務平臺運營是不是規范？交易結構是不是科學合理？比如說像文交所平臺一般在實踐中所創立的四分離原則，是不是在相應的綜合服務平臺上得到了落實等等，這些都是觀察一個綜合服務平臺是不是規范，運營是不是科學有效的一個非常重要的指標。

第四是綜合性的服務平臺是不是促進和推動了產品創新與服務創新的不斷進步，或者是效率的不斷的提升。因為一個綜合服務平臺只有不斷進行產品創新，不斷提升服務，它才能更好的滿足多樣態、多層次、個性化的社會需求。綜合服務平臺的功能才能得到更好的發揮，這是一個方面；另外一個方面，綜合性的服務平臺是不是有效的管控了風險，是不是有效的促進了與金融體系、支撐服務體系、資源體系與需求體系的有效對接，這是綜合性的服務平臺創新發展評價的一個非常重要的一個指標。

另外，最后一點，也是最重要的一個評價的指標，那就是綜合性服務平臺是不是推進了數字藝術資源及其資產的價值發現。也就是說，綜合性的服務平臺是推動了數字藝術資源及其資產的投機與泡沫的產生，還是促進了數字藝術資源及其資產的價值發現？這是評價一個綜合性服務平臺好與壞的最終的一個分水嶺。

3、創新的基本業務結構

探討數字藝術資產與藝術金融服務創新的業務結構，實際上就是探討基于數字綜合服務平臺的基礎上不同形態的數字藝術資產怎樣創新的問題。

要基于數字化綜合服務平臺分析其業務結構。數字藝術資產創新的業務結構，總體上來看分為六個大的層次：

一是數字化綜合服務平臺；

一是數字藝術資產的形態；

三是數字場景的建構；

四是業務創新的基本路徑；

五是創新的產品與服務；

六是多樣化、多樣態、個性化社會需求。

只有清晰地理解了數字化綜合服務平臺分析其業務結構及相應的層次，才能更好地理解創新的基本業務與結構。

要在數字化綜合服務平臺的建構基礎上，可以參見上圖5，要關注交易端、資產端、業態端與服務端，但更應重點關注資產端與交易端創新。

首先關注資產端，因為這種業務結構是在數字化藝術品綜合性服務平臺上交易的基于區塊鏈機制所形成的數字藝術資產，其交易結構科學，是以法幣而不是虛擬幣在第二、第三場景，在新的獨立平臺中完成的。

其次關注交易端，最根本的是要關注客戶和交易體系。具體來看：第一，資產端創新，一是要關注數字資產的配置。以前的資產配置主要是有價證券、貴重金屬、房地產、現金等，近年來紅酒、藝術品等另類資產配置也越來越多地進入人們的生活與資產配置領域。在這種情況下，如何將數字藝術資產作為一種資產形態融入資產配置體系，成為資產配置的工具與手段是需要認真探討的問題；二是要關注財富的管理。如今越來越多的財富管理機構都建立了相應的，規模化的財富系統。對于這類財富系統如何進行有效地管理與隔離，從而實現財富的安全、保值、增值、流轉、收益等，如何讓藝術資產介入到財富系統之中，使得藝術資產的進入門檻更低，能夠更加便捷有效地實現財富管理都是資產端創新的重要方向。三是要關注資產的流轉。除了數字資產的配置與財富管理，實際在產業層面還必須要關注資產的流轉。以前我們更多地是關注“數據”，實際上數據從其本來的意義上看具有傳輸功能，共享功能，讓數據進行交易實際上就忽視了數據交易的前提，一是數據的交易必須要有需求，其二是必須要確權，三是必須要估值定價，這些都是其交易的重要前提，忽視了這些前提將會對整個互聯網、對區塊鏈技術發展的一種逆向潮流，這是反科學的。因此必須要承認數據它本身它首先是資源，最重要的使命是流轉共享，其交易必須首先要將其資產化，然后才能進一步去談資產的流轉與平臺的建構等問題，而且在發展新的業態時要符合業態發展的規律，注意不能形成新的基于話語權而不是基于市場機制的壟斷。

第二，交易端創新，實際上就是要在數字藝術資產流轉的范圍內，一方面關注其流轉性，另一方面關注數字藏品價值賦能以及與時尚消費的融合。目前數字藏品更多的是迎合年輕人時尚化消費，那么如何將時尚化的消費價值與藏品的設計與審美價值融合形成為一種新的消費價值，這是探索的大課題，也是決定了能否取得創新突破的重要方面。再一方面，數字人民幣的推出，在數字藝術資產流轉的過程中，是否可以形成新的場景。

06

相關熱點問題

數字藝術資產的研究探索可以說目前剛剛起步，難點、熱點問題很多，我們難以一一列出并進行討論。在這一部分，我們重點分析一些當下人們比較關注又容易混淆的一些基本的問題。

1、元宇宙

在NFT不斷興起之后，很多概念與探索引起了人們的重視，如區塊鏈、WEB3.0、元宇宙等，特別是近來，越來越多的人關注元宇宙及其產業的發展。實際上元宇宙是一個與現實世界并行的虛擬世界的簡稱，這個虛擬世界是以技術手段作為保證的，能夠承載內容且具有應用功能，是一個系統、方案與機制，甚至是生活方式。在數字藝術資產中，元宇宙更多地是為我們提供展示與沉浸式交互體驗的場景，是數字化消費體驗場景的重要手段。目前，元宇宙更多的是概念，其產業化還需要很長的發展過程，需要交互、體驗、穿戴、人機接口等許多通用技術的準備，因此將其作為完全消費型平臺的難度較大。對于元宇宙的發展，我們認為要少談概念，而是更多地將其作為場景建構的手段，這樣可能更為落地。當然，隨著元宇宙技術的發展，人機交互技術的成熟，將來的某一天它與現實世界可能會實現非常好的沉浸互動與虛實結合、數實結合，但就目前情況來看，元宇宙及其產業的探索才剛剛起步。

2、NFT的發展前景

我們反復強調，NFT是一個基于區塊鏈的數字資產的鑄造機制。在數字經濟發展的過程中，可以確定的是，作為機制的NFT的發展前景是巨大的。一直以來我們反復強調要大力發展藝術金融，要把藝術品及其資源資產化，這是因為當前中國藝術品市場的經營仍處于一對一、一對多狀況，還未深入參與到巨大的金融體系之中，由此導致中國藝術品市場的總交易規模始終難以突破4000億。如果我們將藝術品及其資源轉化為藝術金融資產，那么就能夠將其在金融資產的范圍內進行交易，屆時交易就會在規模三百多萬億的資產平臺流轉，4000億與300多萬億之間的差別，就是我們強調發展藝術金融最為原始，最為根本的原因。在藝術品及其資源向金融資產轉化的過程中，NFT這一基于區塊鏈機制而鑄造的數字藝術資產，具有著極為豐富的業態，借助NFT我們在今后的發展中能夠建構起以數字藝術資產為核心的數字藝術金融。也就是說，在數字經濟的不斷發展下，金融體系也將進一步數字化，與其相應的管理標的物就是數字藝術資產，且其發展前景不可估量。這時數字資產的風險管控會直接與金融體系的發展緊密聯系，如果我們想要在其中有所收獲，就必須提前介入與研究，這是我們強調建構以數字藝術資產為核心的金融服務體系的深層原因。

3、數字化發展的核心

在藝術品市場及其產業數字化進程中，數字藝術經濟的序幕已經拉開，其業態的發展充滿活力而又不斷豐富。在這個過程中，我們發現，數字化的核心是數字藝術資產，而數字藝術資產必須通過數字化場景的建構來滿足新消費與新需求，同時還需要有力的支撐服務體系作為保障。其中，在數字化場景的建構層面，公信力的數字化與深度體驗的數字化至關重要，而建構的手段必須強調要以客戶為中心，以信用管理為核心。所以，我們要特別強調，新消費與新科技融合的不斷深入，推動著藝術品市場及其產業數字化進程，場景化建構的不斷發展與深入是數字藝術經濟不斷發展的前提，因為只有有了豐富的數字化場景，數字藝術資產及其形態才會不斷的涌現，數字藝術經濟的發展才會持續與繁榮。

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