觀點：NFTs 將如何帶來巨大的改變？_NFT:DEF

作者：NYCMediaLab

翻譯：Jeremy

NFTs，也就是非同質化代幣是當前基于代幣、數字資產的創新之一，已經吸引了媒體和科技界的注意力。NFTs是區塊鏈上獨一無二的數字資產。它們可以是藝術、數字收藏品、甚至是現實世界物品的代表。就像棒球卡和漫畫書一樣，價值并不是來自基礎材料，而是來自于稀有度、審美和創作者。

一個與現在相關的例子是NBA的TopShot，這是一個數字資產的集合，自2020年10月推出以來，已經產生了2.3億美元的交易額。球迷們現在可以收集“NBATopShot”，這些時刻是“由NBA官方授權并在區塊鏈上限量鑄造的”。

本周，我們解釋了什么是NFT，以及它們可能對媒體、時尚、體育、藝術和影迷產生的廣泛影響。

我們推薦MitchellClark對NFTs的出色介紹和常見問題解答入門指南開始。我們將在下面的章節中深入探討為什么NFTs對賣家和買家都有利。而對于那些有興趣深入這個領域的人，以下是幾個可供瀏覽的市場：OpenSea,Rarible,SuperRare,NiftyGateway,NBATopShot以及Hashmasks.

觀點：散戶投資者已基本退出比特幣投資:10月22日消息，區塊鏈協會執行董事Kristin Smith在接受CNBC采訪時指出，與其他月份相比，當前比特幣的波動性似乎趨于穩定。主要原因是散戶投資者已基本退出比特幣投資，他們目前沒有能力將多余的錢投入比特幣。但是她認為，現在仍在投資比特幣的投資者將會長期堅持下去。

Kristin Smith表示：“隨著我們開始看到經濟復蘇，人們將更多風險投入到他們的投資組合中，我們將看到對比特幣的投資增加，隨后價格上漲。”(Finbold)[2022/10/23 16:35:43]

EricaMatsumotoNFTs的優勢在于Behance的創始人ScottBelsky最近用價值約2萬美元的以太坊購買了《FurryLisa》，在對加密藝術的深入研究中，他宣稱NFT藝術世界將“很可能是100多年來藝術家最大程度被解放的機會。這不是現實世界藝術經濟的次優版或邊緣版，而是一個巨大的改進版”。

觀點：比特幣正在失去作為潛在“通脹對沖”的吸引力:金色財經報道，市場分析師表示，比特幣正在失去其作為投資者潛在“通脹對沖”的吸引力。

Conotoxia公司的貨幣交易員Daniel Kostecki稱，“在貨幣貶值最嚴重的國家，例如日本，美元兌日元自年初以來已經上漲了20%以上，比特幣已經貶值了35%。相對于韓元，美元自年初以來已升值15%，而BTC/KRW匯率在那段時間下跌了40%以上。”

Kostecki補充說，“即使是黃金也無法對抗當前的通脹趨勢”。（CoinDesk）[2022/9/14 13:29:29]

為什么說是“巨大的改進”？Belsky認為，加密藝術有很多好處：它無法被偽造，透明稀缺，具有便攜性，并提供藝術機會。來自TheVerge的Clark也贊同這種觀點。

“你可能會對NFTs感興趣，因為它給你提供了一個售賣作品的途徑，否則可能就沒有什么市場了。如果你想出了一個非常酷的數字貼紙創意，你會怎么做？把它賣到iMessage應用商店？不可能。另外，NFTs有一個功能，每次NFT被賣出或轉手的時候，都會給你支付一定比例的費用，確保如果你的作品非常受歡迎，價值迅速膨脹，你會看到其中的一些收益。”

觀點：Coinbase高估值不意外，加密貨幣已成為主流金融體系的一部分:投資公司DA Davidson的研究總監Gil Luria說，Coinbase現在已經是大盤股，這釋放出一個信號：加密貨幣已經變成了主流金融體系的一部分。根據FactSet的數據，Coinbase股價在交易的第一天最低達310美元和最高至429.54美元，隨后收于328.28美元。

Coinbase的市值遠遠領先于納斯達克交易所和洲際交易所等交易所。Luria認為，如此高的估值和差別并不令人感到意外，因為股票、商品和衍生品的市場和交易已經建立，競爭激烈且增長空間較小。他認為Coinbase更像是云計算公司Snowflake或電子商務軟件公司Shopify，前面仍有很長的擴張之路。[2021/4/15 20:24:38]

WaPo商業副總裁JarrodDicker在他的文章中更進一步，稱所有權經濟--“通過去中心化的自治組織，也就是DAO+非同質化代幣的方式”--是創作者經濟的一場革命。

觀點：比特幣是人們想要的產品，這就是最好的增長策略:Morgan Creek Digital聯合創始人Anthony Pompliano發推稱，比特幣成為市值萬億美元的產品：沒有管理團隊；沒有營銷預算；沒有風險投資者；沒有總部；沒有大型、引人注目的發布。它只是人們想要的產品，沒有比這更好的增長策略了。[2021/4/5 19:46:43]

“這種新的媒體結構將完全由創作者、運營商和消費者自己擁有....。這些媒體公司可以被看做是集體，有自己的身份，創作者和消費者受到激勵在各個集體中相互依存流動。”體育與時尚體育NFT大放異彩，這要歸功于CryptoKitties的創造者DapperLabs，其NBATopShot市場已經創造了超過2.3億美元的總銷售額。TopShot是一個NFT籃球剪輯的集合，它結合了紀念品收藏的懷舊感和數字所有權的新鮮概念，還有一絲藝術收藏的味道。

回到上面Dicker的觀點，NFT借鑒了傳統經濟和創客經濟--新與舊的正確結合，結果是非常成功的。

觀點：DeFi并非泡沫，但不否認DeFi有宣發成分:據官方消息，幣贏3周年“幣燃不同”主題云峰會直播圓滿結束，幣贏邀請HyperDAO COO Ryan Ang、數字文藝復興基金會懂事總經理曹寅、等7位DeFi領域重磅嘉賓圍繞當下熱門話題“為什么DeFi到了渡劫的關鍵時刻”展開DeFi專題圓桌討論。圓桌由星空財經合伙人、Bzone（B圈）聯合創始人Jenny主持，針對DeFi是否存在泡沫問題，HyperDAO COO Ryan Ang及DForce 創始人楊民道認為DeFi并非泡沫，但不否認DeFi有宣發成分。原力協議聯合創始人許超認為DeFi雖然有泡沫，但是帶來了更多用戶。數字文藝復興基金會懂事總經理曹寅及鏈改試驗發起人王學宗認為DeFi并非泡沫，是剛需，有真實市場，且用戶還在不斷迅速增長。LD Capital Managing Partner Blake和DeFiner創始人Jason Hu認為事物的發展會伴隨一定的泡沫的產生和消除。[2020/8/7]

雖然CryptoKitties在2017年出現了銷售高峰，但幾個月后熱度就平息了。這次嘗試即使在2019年也覺得很邊緣化。但體育網站現在充斥著TopShot的作品，以及那些在NFT上投入了數千美元的體育迷們的反饋。一位企業家以20.8萬美元購買了勒布朗-詹姆斯的NFT。以下是他的理由：

“我認為勒布朗-詹姆斯是有史以來最偉大的運動員....。而且，從投資的角度來看，我真的認為他被低估了。我認為像TopShot這樣的價值，在價格變化如此之快的情況下，真的是要在不同的'時刻'進行比較.....。如果明天退役，那張卡就會上漲。如果明天錫安受傷了，不得不停止比賽，那就結束了。然后他連勒布朗職業生涯的百分之一都沒有達到。所以，這是一個價值游戲。我認為它的價值被低估了......盡管它是有史以來最高的一次購買。我認為它已經價值七位數了。”

而在2019年，一件數碼禮服的價格竟然高達9千美元！我們對此感到很驚訝。這讓我們想到了數字時尚。“Iridescence”(下圖)部分由TheFabricant--其聯合創始人在數字時尚流行之前的幾年就在討論數字時尚--和DapperLabs制作。

在2019年，數字資產--以及數字時尚--的市場是有限的。現在，NFT市場更容易進入，數字時尚正在蓬勃發展。數字運動鞋和收藏品公司RTFKT最近在與藝術家FEWOCiOUS的合作銷售中出售了價值310萬美元的虛擬運動鞋。

數字藝術與所有權的新時代MitchellClark將NFTs的魅力總結為：“任何人都可以買到莫奈的印刷品，但只有一個人可以擁有原作。”

以Beeble的藝術作品為例。雖然你可以隨意下載比伯爾的《CROSSROAD#1/1》到你的桌面上，但NFT的新主人卻花了660萬美金來擁有這唯一的"真跡"。

故事是，一位哥倫比亞大學的MBA以6.7萬美元的價格從Beeple手中買下了這幅作品的原版，然后它被改成了反映選舉結果的作品......并升值了100倍。

另一個例子：幾周前，NyanCat的創作者ChrisTorres在10周年紀念日拍賣了這一標志性GIF的重制版。Torres從一位匿名競拍者手中獲得了300ETH，或約47.3萬美元的數字藝術品。

其他創作者正在利用他們現有的影響力來出售稀有的數字資產：LoganPaul在30分鐘內賣出NFTs賺了100萬美金，而Grimes已經賣出了600萬美金的數字藝術。

創作者不僅僅是一次性銷售：許多人都在銷售數十、數百或數千份復制品。這并非史無前例--正如彭博社指出的那樣，就像數字藝術一樣，照片可以根據需要復制無數次。“然而，盡管具有這種可復制性，但并非所有的印刷品都有相應的價格。”

AnselAdams為他1941年的照片《Moonrise》《Hernandez》《NewMexico》制作了至少1300張復印。“如果你看拍賣目錄，他們會仔細解析哪些是‘更好’的作品：哪些是亞當斯單獨印制的，哪些是亞當斯簽名的，哪些是為作品集制作的。”

這就是JarrodDicker在其對所有權經濟的深入研究中試圖傳達的內容：“NFTs為數字媒體提供了一個新的貨幣化渠道，而不會因為將內容置于付費墻后而限制發展。它還振興了過去在印刷時代有利可圖、但在數字時代失落的商業模式。”1923年3月3日商業史上歷史性的一周：《時代》雜志第一期出版

24歲的HenryLuce和25歲的BritonHadden共同發行了這本標志性雜志的第一版。封面人物是現在默默無聞的JosephG.Cannon。整份雜志只有32頁，包括封面和封底。你可以在這里閱讀整期雜志的內容。

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