元宇宙浪潮之下 數字身份至關重要_元宇宙:MATA

12月6日，國家語言資源監測與研究中心發布“2021年度十大網絡用語”，元宇宙一詞赫然于列。大廠入場元宇宙不足為奇，但元宇宙赫然成為網絡十大熱詞之一，可以想象該詞及背后的信息在網絡中被傳播所達到的有口皆碑程度，某種意義上來說元宇宙已經不能算是新事物，但依然是最熱的事物，值得我們探索和學習，萬物皆可元宇宙。

本次發布的十大網絡用語依次為：

覺醒年代；

YYDS；

雙減；

破防；

元宇宙；

絕絕子；

躺平；

傷害性不高，侮辱性極強；

我看不懂，但我大受震撼；

強國有我。

藍色宇宙與中廣協達成戰略合作 攜手共推元宇宙營銷規范化進程:5月29日消息，藍色光標全資子公司藍色宇宙與中國廣告協會數字元宇宙工作委員會在北京舉行戰略合作簽約儀式。藍色光標副董事長熊劍表示，國內元宇宙尚處發展初期，但未來，元宇宙將會像移動互聯網一樣，為各行各業帶來巨大變革。2021年，藍色光標明確了“營+銷”和“元宇宙”兩大新業務方向；未來，集團也將打通上下游生態，不斷迭代，用心投入。藍色光標期待與中國廣告協會共同推動建立相關行業標準、樹立標桿案例，共同幫助企業與品牌規劃好虛擬人、虛擬物、虛擬空間的內容及呈現方式，為元宇宙發展帶來更加美好、更具價值的想象空間。[2022/5/29 3:48:08]

回想，11月26日我們寫過一篇關于忽然爆火的帶有#元宇宙話題的虛擬偶像“柳夜熙”，標題為《虛擬偶像，人類探索元宇宙的萌芽》的內容，談及“柳夜熙”，所謂眾催之下，必有更新，11月30日柳夜熙更新了視頻預告，預告12月12日正式內容以求粉絲別催更了；預告中展示了新的場景，新的角色和滿滿都是懸念感的追逐劇情，隱隱透露著很大的故事線和圍繞著賽博朋克風的帶有中國元素的場景。

野村證券進軍“元宇宙” 進一步推進數字化服務:金色財經消息，據該公司負責數字項目和零售市場的高級董事總經理Kaoru Numata近日表示，野村公司正考慮利用其作為投資銀行的優勢，幫助一些涉及虛擬領域的企業籌集資金，并就如何應對監管措施提供建議。

Numata補充道，野村公司目前仍在制定其在虛擬現實(VR)市場擴展計劃的細節。Numata稱，野村可能通過數字資產(如一些不可替代的代幣)來創建證券以獲得利潤。“元宇宙中創造的任何價值都會與現實世界的經濟活動相融合，你將需要金融服務。”（財聯社）[2022/5/19 3:28:26]

港股元宇宙概念普跌:行情顯示，港股元宇宙概念普跌，心動公司跌超4%，嗶哩嗶哩跌超3%，阿里巴巴、赤子城科技、創夢天地跌近3%，騰訊控股、快手跌超2%。[2022/2/21 10:05:15]

看過視頻我們可以暫時理解為，柳夜熙所帶的#元宇宙話題，是因為柳夜熙故事所圍繞的背景世界，是一個類似元宇宙概念已經實現的時代。

視頻里透露的一些場景布置和名詞來詮釋著編輯概念里的元宇宙，比如化了妝就能看見不一樣世界的筆是否映射了當前元宇宙所需求的頭戴式設備、腦機接口是否是未來現實世界人類意識接入元宇宙世界的高速傳輸接口、路人都拿著手機驚訝的拍攝路過的柳夜熙，是否意味著路人所看到的柳夜熙實際外觀與我們所看到的大為不同且令人畏懼，是人型機器亦或是一團行走的數據流。

鏈道科技李亞南：元宇宙更加高效解決人類發展的內卷問題:12月28日，由鏈境Labs推出的元宇宙入門級學習產品“元宇宙一卡通”創世班正式開課。開班課程由鏈道科技創始人、總裁李亞南以《web3.0就是元宇宙1.0》為主題進行授課，詳細講解了web發展史、DAO的興起等概念，全面說明了數字藏品的發展歷程以及對元宇宙各個項目單元的解析。

李亞南認為，元宇宙更加高效解決了人類發展的內卷問題，我們進入了元宇宙1.0時代。元宇宙發展的最大障礙不是技術，而是治理與文明，在元宇宙的世界里我們想要的不是一家公司，而是一個協議，一個任何人都可以貫徹執行的協議，而新興技術的發展不是為了元宇宙的誕生，但會因為元宇宙而加速。元宇宙的價值來源包括：土地經濟、化身形象（數字藏品）、身份系統 (DAS）、即時通訊與場景社交等。

在他看來，作為元宇宙的必選項，數字藏品不僅是一種趨勢，更有可能是未來藝術、時尚潮流、音樂的發展方向。雖說數字藏品的概念仍然讓人模糊，市場泡沫也一直讓人擔心，但不可否認的是，數字化技術對人類生活的影響將越來越大。[2021/12/29 8:12:43]

還有很多細節，我們不一一列舉，畢竟只是猜測，仁者見仁智者見智。視頻發布者或者說背后的運營團隊，通過一個這樣的故事和形式為受眾展示了構想里元宇宙的若干可能的發展，以極快的傳播方式來在粉絲心中植入既定的元宇宙概念，也不失為一種達成元宇宙概念共識的方法。至于帶不帶貨，營不營銷，這和流量掛鉤，并不影響視頻里元宇宙內容的展示。

回到剛剛的假設中，最能勾起興趣的應該就是最后一個問題，為什么無論是第一期視頻和預告都極力在展示路人對柳夜熙拍照，并且非常畏懼躲避的行為，是不是在路人眼中柳夜熙與我們視頻看見的美貌大相徑庭，編輯在鋪墊什么樣的發展？為什么第一期中，柳夜熙說自己是人，第二期預告中的結尾處，針對牌子上警示的閑人免進，柳夜熙輕蔑斥之，又改口說自己不是人？這讓我不經聯想到清代蒲松齡著本《聊齋志異》里的一則故事，《畫皮》。

“躡跡而窗窺之，見一獰鬼，面翠色，齒如鋸。鋪人皮于塌上，執彩筆而繪之；已而擲筆，舉皮，如振衣狀，披于身，遂化為女子。”腦機是現實世界上載意識至元宇宙的入口，而柳夜熙是元宇宙下載到現實世界的數字人，路人看到的是柳夜熙是數字身份的載體，可能是機器人或者足以讓人生畏的任何形態，而我們看到的是通過手機轉化的帶著化過妝的“美人皮”的數字形象。

猜想歸猜想，只是捕風捉影，靜待后續視頻，埋得坑總會有填上的一天。說回主題元宇宙，柳夜熙目前展示的故事可能是體現了當下元宇宙世界構想中的一個重要元素，數字身份。

無論是現實世界無實體對應的虛擬偶像，還是我們在元宇宙的身外身，其實都是元宇宙數字化特性下，身份數字化的展現。數字人，它的核心是AI，足夠智能化的AI支撐的情況下，才能滿足數字身份在沒有人為控制下的繼續行動，相當于下線掛機，有任何事件可以及時傳達給使用者，而不只是單純的訪客敲門，主人不在，無人應答。

數字身份不能只有虛擬的皮囊，還得貫徹身份對應的使用者日常行為習慣和喜好。以這樣的標準看，由PS、CG真人捕捉形成“數字皮囊”，由人在社交媒體上演繹形成“數字人設”的那一類，不能算作數字人。目前，符合這類數字人標準的，主要還是具備AI實力的公司推出的數字人，比如近期，百度APP上線了數字人，把搜索和數字人技術做了融合，具備語音對話交互，識別用戶需求，喚起各類生活服務的功能。

說到上載一詞，不知道有沒有人了解過2020年5月Amazon高概念單鏡頭喜劇《上載新生/Upload》，故事構造了一個可以將人的意識完整上載的數字世界，上載意識的人可以脫離肉體和時間的桎梏，而對應的數字人保留上載者的記憶、秉性、延續上載人的生活，可以隨意換裝，隨意調整喜好的季節環境，隨時任意品嘗不限量的82年拉菲，并且通過各種高端的顯示設備，穿戴式設備繼續與親人好友相伴，而卻又在現實世界時間相對靜止的數字世界中有相對獨立的生活經歷。

這部劇剛好完美詮釋了元宇宙相關的數字身份和上載意識的概念，雖然故事的重點敘述不在數字世界的展開，而是在帥氣的主人翁內森帶有喜劇效果的悲慘經歷。但不妨礙我們從中看到元宇宙的影子，《上載新生/Upload》有一句很有深意的話，“我死了，但我還活著”，元宇宙數字化了整個世界，關系到能源、環境、有形或無形資產，而只有數字身份切切實實的關系到“人”，沒有對應的數字身份，元宇宙的一切都與我們無法產生聯系。元宇宙數字身份，乃至數字人的出現可以真正在互聯網打破維度的基礎上，打破空間和時間的禁錮。

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